王国维《人间词话·细雨湿流光》经典解读

细雨湿流光

人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光”五字，皆能摄春草之魂者也。

少女多思春，文人多悲秋。

随着王国维品读这些诗词之后，人们发现文人也并非就是悲秋，春天对于他们来说也是悲戚的。

越是美好的东西，越是叫他们无限怜惜，由这无限的怜惜而生出无限的悲伤，在这如花似锦的春天里，他们更多的是伤春。

那么春草呢？依旧是的。

伤春亦伤草。春来芳草，杂乱。

北宋诗人林逋，此人似乎有着庄子的仙风道骨，他一生不仕，终身未娶，平日里只是养鹤赏梅，这些爱好成为了他的终身伴侣，素有梅妻鹤子之誉。尽管好似一个得道成仙的人物，林逋《点绛唇》中的春草也透着一股沁凉之意。

点绛唇

林逋

金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。

金谷园原是指西晋富豪石崇在洛阳的一座奢华别墅。因征西将军祭酒王诩回长安时，石崇曾在此为其饯行，后来就渐渐成为了送别、饯行的代称。

开头便是送别的场景。这送别的地方，“乱生春色”乃是指的春天一到，杂草乱发，兀的乱草丛生，更增添离别的凄楚之意。而“谁为主”也说明这送别的地方，这曾经的园子，想来已是荒芜许久的。

“余花落处，满地和烟雨。”一场烟雨便将园子里的花摧残殆尽，更是烘托出送别的氛围。

“又是离歌，一阕长亭暮。”依旧是告别之时的歌声，长亭也是告别的场地，十里长亭送别，一直到日暮，何等的依依不舍。

“王孙去。萋萋无数，南北东西路。”王孙指的是出门远游之人。目送出门远游之人而去，满目的荒草萋萋，渐渐淹没这眼中之人，淹没他在这南北东西的路途。

这首《点绛唇》中，林逋所写之草是乱草，春来疯长之乱草，是淹没离人的萋萋芳草。林逋所抓草之灵魂乃是乱。

圣俞就是梅尧臣，他的《苏幕遮·草》在第二十二则出现过。

苏幕遮·草

梅尧臣

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

其中写草的妙句：“乱碧萋萋，雨后江天晓。”这里的草也是乱碧萋萋，大雨之后，更能显其翠色，却也更见其萋乱。

“窣地春袍，嫩色宜相照。”整体看这春草，在这光线之下，嫩色却相宜。

最后一句“满地残阳，翠色和烟老”，残阳中的草色如烟，似乎表现得还是芳草萋萋之意。

欧阳修《少年游》也乃是咏草之词：

少年游

欧阳修

阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。

“阑干十二独凭春”，开头之句，点明季节就是“春天”，而“独”字写出了孤身一人。春日来临，却是独身一人。独身一人，却还登上高阁。“阑干十二”和“凭”字，表示为觅春色，凭遍了十二阑干。辛弃疾有词云：“阑干拍遍，无人会，登临意。”

一一凭遍十二阑干，何等焦急之心思，不知道是在寻觅春色呢，还是在等待良人呢？

“晴碧远连云”是词人登上栏杆之后所见之春色，“晴碧”正是所见草之颜色。江淹《别赋》云：“春草碧色。”碧之晴色，当时天气也是十分好的，看起来草色更艳。“远连云”，碧草连天，也是登高看远所致。杜牧《江上偶见绝句》就有：“草色连云人去住。”

“千里万里，二月三月，行色苦愁人。”这里的“千里万里”是紧接着“晴碧远连云”而来的，也就是草的碧色千里万里。这碧草万里，却尽是二三月里行色苦愁之人。二月三月恰恰是这早春之景，和开头的“独凭春”是相应的。幽幽碧草，恰恰给苦行之人更增添了一份离别的哀愁。

下阕：“谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。”这里是用典，“谢家池上”指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”，借他人之诗，而生自己之情，所以才说是叫“吟魄”。“江淹浦畔”指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，里面又有直接描写春草的“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”的句子。赋中还有：“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬。”所以欧词中出现“离魂”正与“江淹浦”相应。

“那堪晴碧远连云，更特地、忆王孙。”“那堪”是不能忍受，不能忍受什么呢？黄昏之中的疏雨，更是将人的离愁之苦，重重地加上了一个砝码。那么在这样的雨天之中，越是忧伤，就越是思念那个远行在外的人。“忆王孙”来自《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

此首词中所写之人，因为一个思念，不管是“晴碧远连云”，还是“行色苦愁人”，都愁眉不展，皆因游人不能归。

在欧阳修的词里，芳草是“晴碧远连云”，写出了芳草之宽广，春色正碧，表现的还是远游之愁。

最后，细读冯延巳《南乡子》之草：

南乡子

冯延巳

细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。

魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行！

微雨润草色，年年芳草流光飞舞，这遗憾也年年随草而绿。雨雾若烟锁凤楼，凤楼之中茫茫无限心事。鸳鸯鸾镜，越是这些成双成对的东西，看在眼中，越叫人断肠。相思之人，魂梦悠扬。睡醒之时，枕边点点滴滴杨花泪。薄幸之人迟迟不归，空将这留门半掩。等待以至斜阳归，辜负这春泪几行。

怪不得王国维说冯延巳的“细雨湿流光”，仅仅五字，便能摄春草之魂呢。

“流光”似乎指的是草，但是却又点出了草经过细雨洗刷之后的形态，宛若流光，它是乱的，光就是不定的，它是亮的，雨后的草色更加的鲜亮。

“细雨”即连绵之雨，似乎透着忧思之情。“细雨湿流光”中的“湿”字，表明细雨湿润着流光，“湿”显得又是何等的轻柔，而这“湿”的动作的发出者却又是“细雨”，“细雨”往往是催打红花者，温情的同时，又有了一丝幽怨之意。

此节，王国维点出的例子，均是春草，均是清冷凄楚之际，均是黄昏思归之时，均是春草无边，伤春惜春，若春草蔓延，幽幽袅袅，一片碧翠，一片深婉。