《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间, 钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸, 明月何时照我还?

王安石喜欢改诗。他不仅为同时代人刘贡父、王仲至改诗(见《王直方诗话》),而且还为古人改诗。谢贞的《春日闲居诗》:风定花犹舞,王安石改舞字作落字,其语顿工。(《彦周诗话》)对于自己的诗作,他更是不惮多改。《泊船瓜洲》是他修改己作使之更为完美的著名例证。

这首诗作于熙宁八年(1075)二月。当时王安石第二次拜相,奉诏进京,舟次瓜洲。首句京口瓜洲一水间,以愉快的笔调写他从京口渡江,抵达瓜洲。一水间三字,形容舟行迅疾,顷刻就到。次句钟山只隔数重山,以依恋的心情写他对钟山的回望。王安石于景祐四年(1037)随父王益定居江宁(今江苏南京),从此江宁便成了他的息肩之地,第一次罢相后即寓居江宁钟山(今南京紫金山)。只隔两字极言钟山之近在咫尺。把数重山的间隔说得如此平常,反映了诗人对于钟山依恋之深;而事实上,钟山毕竟被数重山挡住了,因此诗人的视线转向了江岸。

古人云:望秋云神飞扬,临春风思浩荡。第三句春风又绿江南岸,描绘了江岸美丽的春色,寄托了诗人浩荡的情思。其中绿字是经过精心筛选的,极其富于表现力。洪迈《容斋续笔》卷八云:吴中士人家藏其草。初云又到江南岸。圈去到字,注曰不好。改为过,复圈去而改为入。旋改为满。凡如是十许字,始定为绿。作者认为到、过、入、满等字都不理想,只有绿字最为精警。这是因为：

一、 前四字都只从风本身的流动着想,粘皮带骨,以此描写看不见的春风,依然显得抽象,也缺乏个性;绿字则开拓一层,从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想,从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象春风拂煦,百草始生,千里江岸,一片新绿。这就写出了春风的精神,诗思也深沉得多了。

二、 本句描绘的生机盎然的景色与诗人奉召回京的喜悦心情相谐合。春风一词,既是写实,又有政治寓意。曹植《上责躬诗表》:伏惟陛下德象天地,恩隆父母,施畅春风,泽如时雨。

王建《过绮岫宫诗》:武帝去来罗袖尽,野花黄蝶领春风。这两处春风实指皇恩。宋神宗下诏恢复王安石的相位,表明他决心要把新法推行下去。对此,诗人感到欣喜。他希望凭借这股温暖的春风驱散政治上的寒流,开创变法的新局面。这种心情,用绿字表达,最微妙,最含蓄。三、 绿字还透露了诗人内心的矛盾,而这正是本诗的主旨。鉴于第一次罢相前夕朝廷上政治斗争的尖锐复杂,对于这次重新入相,他不能不产生重重的顾虑。变法图强,遐希稷契是他的政治理想;退居林下,吟咏情性,是他的生活理想。由于变法遇到强大阻力,他本人也受到反对派的猛烈攻击,秀丽的钟山、恬静的山林,对他产生了很大的吸引力。

《楚辞招隐士》:王孙游兮不归,春草生兮萋萋。王维《送别》:春草年年绿,王孙归不归?都是把草绿与思归联系在一起的。本句暗暗融入了前人的诗意,表达了作者希望早日辞官归家的心愿。这种心愿,至结句始明白揭出。

毋庸讳言,用绿字描写春风,唐人不乏其例。李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初晴听新莺百啭歌》:春风已绿瀛洲草,紫殿红楼觉春好。丘为《题农父庐舍》:春风何时至?已绿湖上山。温庭筠《敬答李先生》:绿昏晴气春风岸,红漾轻轮野水天等,都为王安石提供了借鉴,但从表现思想感情的深度来说,上述数例,都未免逊色,因此本句可说是青出于蓝而胜于蓝了。

结句明月何时照我还,从时间上说,已是夜晚。诗人回望既久,不觉红日西沉,皓月初上。隔岸的景物虽然消失在朦胧的月色之中,而对钟山的依恋却愈益加深。他相信自己投老山林,终将有日,故结尾以设问句式,表达了这一想法。

文字频改,工夫自出。(《童蒙诗训》)本诗曾获得超然迈伦,能追逐李杜陶谢(《彦周诗话》)的赞誉。这正是频改所致。但这首诗的佳处,并不限于一字之工,当玩赏其全篇的精神所在,方能得其体要。