张载:叙行赋

张载

岁大荒之孟夏，余将往乎蜀都。脂轻车而秣马，循路轨以西徂。朝发轫于京宇兮，夕予宿于谷洛;践有周之旧墟，槐丘荒以寥廓。赞王孙于北门，问九鼎于东郭。实公旦之所卜，曷斯水之瀆薄?

人函谷而长驱，历新安之卤阜。行逶迤以登降，陟二崤之重阻。经嵌岑之险巇，想姬文之避雨。

出潼关以回逝，仰华岳之崔嵬。勤大禹之疏导，豁龙门之洞开。舍予车以步趾，玩卉木之璀错：翳青青之长松，荫肃肃之高柞。缘阻岑之绝崖，蹈偏梁之悬阁。石壁立以切天，岌礨隗其欲落。。

超阳平而越白水，稍幽薆以回深。秉重峦之百层，转木末于九岑。浮云起于毂下，零雨集于麓林;上昭晰以清阳，下杳杳而昼阴。闻山鸟之晨鸣，听玄猿之夜吟，虽处者之所乐，嗟寂寞而愁予心。

造剑阁之崇关，路盘曲以晻蔼，山峥嵘以峻狭，仰青天其如带。兼习坎之重固，形东隘以要害，岂乾坤之分域，将隔绝乎内外。

钟嵘《诗品》云：“太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴，踵武前王，风流未沫，亦文章之中兴也。”这篇《叙行赋》就是“三张”之首的张载所作，名为“叙行”，即记叙行程，所记为离京往蜀都(成都)的途中所见。

赋的开头道出此行的时间和地点。太康六年(285)四月，作者至蜀省亲，故以太岁纪年说“岁在大荒(落)”，时在四月，故谓之孟夏。接下去的“脂轻车而秣马”，是行前的准备，“脂车”指用油膏涂车轴，《诗·小雅·何人斯》云：“尔之亟行，遑脂尔车?”“循路轨以西徂”，可见行程已始，将向西方前进。早晨从首都洛阳出发，晚上宿于谷、洛之滨，又来到东周洛邑的遗墟，独处丘荒之中，深感天地寥廓。由于这是周之旧墟，不兔遥想往古，感慨兴衰，因用王孙满论秦师过周北门、楚庄王问周鼎的故事，写出“赞王孙于北门，问九鼎于东部”两句。洛邑乃周公旦所选定经营，可是这块王土在水浪的冲击下已经面目全非了。虽然只是路经所见，但心中却充满着历史兴亡之感。

入函谷关，开始长途跋涉，行经新安盐碱丘陵，路变得弯弯曲曲、高商低低，终于通过了东、西崤山的重重阻隔。在走过险峻的二崤时，又不由得想起周文王在此避风雨的事。这些往古的回溯，反映出一个旅行者行经古老的土地时的文化心态。

西出潼关，作者来到陕西地界，仰华山之高，叹龙门之奇，想到大禹治水的丰功伟绩，更为之憬慕。作者舍车步行，赏玩花卉，出没于松柞之下，缘绝崖，蹈悬阁，仰观石壁，惊其欲落。这一带路程很长，但作者以疏疏的笔触，在匆匆行色中带过。然而，花卉、长松、高柞、绝崖、悬阁、石壁等又给人以鲜明的印象，写出了特定的地形地貌和自然风光。

由陕入蜀，取道汉中，经由阳平关，再渡白水江，赋中渐次展现出“蜀道难”的生动画面：山高谷深，重峦叠嶂，行车于此，只见云生足下，雨集麓林，仰观天日晴朗，俯视层林昼阴，侧耳可闻清晨鸟鸣和夜间猿啸。作者不由得感叹，虽然隐者在此可有所乐，但深深的寂寞却令人为之忧愁。

蜀道之中，剑阁最险，赋中以崇关、小路、山高、天狭，写出它的险要形势。作者进而强调，剑阁是险阻而宜固守之地，由于它的绝高、绝险，令人有乾坤分域，隔绝内外之想。《晋书·殷仲堪传》：“剑阁之隘，实蜀之关键。……将欲重复上流为习坎之防。”后来李白在《蜀道难》中也说：“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。”以此印证，足以说明剑阁在古人心目中，历来是险危之途。这样看来，作者书其所见，发其所感，既得之于山水，又不限于摹写眼前所见之景，历史的风云常萦绕在他的心头。

张载此赋既名为“叙行”，故始终以入蜀行程为线索进行描述。他先写出发的时间与目的地，然后铺叙整个行程;发轫京都，夕宿谷洛，入函谷，历新安，过二崤，出潼关，南仰华岳，北眺龙门，超阳平，越白水，造剑阁。可谓脉络清楚，其序井然。以此“叙行”一线，串缀起生动而广阔的画面，将空间与时间、目之所见与心之所想交织在一起，给人以壮美、瑰丽的开阔感和富有历史意味的纵深感。史称张载博学，谷、洛、周墟之忆，“赞王孙”、“问九鼎”等历史喟叹，都是由凭吊古迹所生发的情感。因时因地，出于自然，并无炫耀之感。经二崤怀想周文王避风雨故事，至龙门凭吊大禹疏凿之功，更见出作者对前贤的仰慕，对事功的向往。这种叙行与怀古相结合的写法，迥然有异于汉代大赋，而其即景抒情手法又确是取之于诗法。。

赋中的写景之笔，也很值得称道。“翳青青之长松，荫肃肃之高柞。缘阻岑之绝崖，蹈偏梁之悬阁。”每句均以一动词领起，给人以形容尽致、既优美又整肃之感，善扬赋体铺叙展衍之长，而弃其板滞沉重之短。“秉重峦之百层，转木末于九岑。浮云起于毂下，零雨集于麓林;上昭晰以清阳，下杳杳而昼阴。 闻山鸟之晨鸣，听玄猿之夜吟“八句，非但远景、近景结合，兼顾仰观、俯视，由见而闻，画面更为广阔，而且句式错综变化，有抑扬顿挫之美。

作者善于观察，长于表达，用字造语恰到好处。长松的“青青”、高柞的“肃肃”、清阳之“昭晰”、昼阴之“杳杳”，路的“盘曲”、“晻蔼”，山的”峥嵘”、“峻狭”，石壁“切天”，青天“如带”，都可见出太康时代沿建安文学“以文被质”的发展轨迹，而将汉代大赋的佶屈变为平易的更富于抒情意味的小赋。

张载在当时才名甚高，其《叙行赋》写蜀道有一半篇幅，尽管不及李白的《蜀道难》，但一先一后，一赋一诗，也确是各领风骚了!