《初晴游沧浪亭》
夜雨连明春水生, 娇云浓暖弄阴晴。
帘虚日薄花竹静, 时有乳鸠相对鸣。
-----苏舜钦

一般说,苏舜钦写景物的诗并不以再现自然美见长。他笔下的景物大多带有很强的主观色彩,比如绿杨白鹭俱自得,近水远山皆有情(《过苏州》),老松偃蹇若傲世,飞泉喷薄如避人(《越州云门寺》),写的是经过诗人加工过的景物,形象本身就具备了诗人的性情。这有些像李白的山水诗。还有一种情况,就是诗人写景,虽然郁积深厚,却不直接说出,而是创造一种境界,让人去体味。这有些像柳宗元写山水游记。《初晴游沧浪亭》就是这种写法。

诗写于庆历六年(1046)春,诗人受人倾陷,革职为民,退居苏州已一年多了。一年来,他时时携酒独往沧浪亭吟诗漫步,此诗即写春日雨霁,他在沧浪亭畔所见到的自然景象。

首句夜雨连明春水生,写诗人目睹池内陡添春水,因而忆及昨夜好一阵春雨。诗由春水生带出夜雨连明,意在说明雨下得久,而且雨势不小,好为下写初晴之景作张本。正因昨夜雨久,虽然今日天已放晴,空气中湿度依然很大,天上浓密的云块尚未消散,阴天迹象明显;但毕竟雨停了,阳光从云缝里斜射下来,连轻柔的春云也带上了暖意,天正由阴转晴。以上就是诗中娇云浓暖弄阴晴所提供的意境。句中弄字乃吴越方言,作的意思。诗抓住雨后春云的特征来写天气,取材典型。第三句帘虚日薄花竹静写阳光透过稀疏的帘孔,并不怎么强烈;山上花竹,经过夜雨洗涤,枝叶上雨珠犹在,静静地伫立在那里。帘虚即帘内无人。如果说这句是直接写静,末句时有乳鸠相对鸣则是借声响来突出静,收到的是鸟鸣山更幽(王籍《入若耶溪》)的艺术效果。显然,诗中写由春景构成的幽静境界和题中初晴二字扣得很紧。乍看,题中游字似乎在诗中没有着落,但我们从诗中诸种景象的次第出现,就不难想象得出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。

诗中有景,而人在景中,只不过诗人没有像韦应物那样明说自己景煦听禽响,雨余看柳重(《春游南亭》)而已。

诗人喜爱这初晴时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州,内心愁怨很深。在他看来,最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境,所谓静中情味世无双(《沧浪静吟》)。他所讲的静中情味,无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣,即他说的迹与豺狼远,心随鱼鸟闲(《沧浪亭》)。其实他何曾自得闲适,在同诗中,他不是在那里曼声低吟修竹慰愁颜吗?可见诗人在《初晴游沧浪亭》中明写静中物象,暗写流连其中的情景,表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦真能道幽独闲放之趣(《苕溪渔隐丛话前集》卷三十二),此诗可为一例。