徐宏祖:粤西游日记(节选)

徐宏祖

二十六日，昧爽发舟，西北三里，为横埠堡。又北二里，为画山。其山横列江南岸。江自北来，至是西折，山受啮，半剖为削崖，有纹层络。绿树沿映，石质黄、红、青、白，杂彩交错成章，上有九头，山之名“画”，以色非以形也。土语：“尧山十八面，画山九个头，有人能葬得，代代出封侯。”后地师指画山北面隔江尖峰下水绕成坪处为吉壤，土愚人辄戕其母，欲葬之。是夕峰坠，石压其穴，竟不得葬，因号其处为忤逆地。余所恨者，石坠时不并毙此逆也。

舟人泊舟画山下晨餐。余遂登其麓，与静闻选石踞胜，上罨彩壁，下蘸绿波，直是置身图画中也。崖壁之半，有洞北向，望之甚深，上下俱无所着足。若缘梯缀级于石纹之间，非直空中楼阁，亦画里岩栖矣。返而登舟，又北一里，上小散滩。又北二里，上大散滩。又北七里，为锣鼓滩。滩有二石象形，在东岸。其处江之西涯，有圆峰端丽，江之东涯多危岩突兀。其山南岩窍，有水中出，缘突石飞下坠江，势同悬瀑。粤中皆石峰拔起，水随四注，无待破壑腾空。此瀑出崇窍，尤奇绝。又北八里，过拦州。西北岸一峰纯透，初望之，疑即龙门穿穴，以道里计之，始知另穿一峰，前以夜棹失之耳。舟转西北向，又三里，为冠岩山。先是江东岸崭崖，丹碧焕映，采艳画山，冠岩即在其北。上突崖层出，俨若朝冠，北面山麓，则穹洞西向临江，水自中出，外与江通。棹舟而入，洞门甚高，而内更宏朗，悉悬乳柱，惜通流之窦下伏，无从远溯。……

又五里，泊于斗米、寸金二滩之间。中夜仰视，萤阵烛山，远近交映。以至微而成极异，合众小而现大观，余不意山之能自绘，更无物不能自绘也。

崇祯十年(1637)五月二十五日，徐霞客离阳朔返桂林，这篇日记写的是二十六日返桂林途中所见景色。

五月，正是桂林山水最美之时。小舟游弋漓江之中，山环水曲，回清倒影，景物纷呈。作者或坐于舟中，欣然观赏两岸景色;或泊舟探胜，游目纵览。诗情画意，令人神往。

文章开头点明出游时间：“二十六日，昧爽发舟”，天将明未明之时，作者就乘船出发。这时，山水都沉浸在一片迷蒙之中。作者没有记下什么景物，只是将横埠堡一笔带过。船行五里，时已晨光璀灿，画山迎面而来，使作者兴致勃发。因此，画山便成了他重点记叙和描绘的对象。先是交代画山的方位和走向：“其山横列江南”，言简意明。随着视线的贴近，作者多侧面、多层次地描绘了画山的特色：一是写壁立江面的峭崖的成因：“江自北来，至是西折，山受啮，半剖为削崖，有纹层络”。这既揭示了水流侵蚀的力量，又形容其陡拔险峻，而“有纹层络”四字则为下文描绘画纹石色作了铺垫。二是以“绿树沿映”描绘了画山的秀色，山上的绿树与漓江的绿水相映成趣。三是写画山的石质，因半剖为削崖，岩层纹络毕现，因此，石质的黄、红、青、白等颜色分外显明，“杂彩交错成章”，把画山五彩缤纷的石纹描绘得淋漓尽致。四是以“上有九头”四个字形象地写明了画山有九峰簇立。如此写来，画山形、色俱佳。作者说：“山之名‘画’，以色，非以形也”，既强调了画山以“色”称奇，又与前面的“杂彩交错成章”相呼应，点出“画山”取名的缘由。作者于写景之中很自然地插入一个传说，不仅丰富了文章的内容，而且赋予画山以神奇的色彩。同时通过“余所恨者，石坠时不并毙此逆也”的恨语，抒发了奉母至孝的作者对那欲封侯而杀其母的逆子的憎恶之情。

继而写登山所见之景。作者身临其境，感受颇多，文章又进一层，犹如一名丹青妙手绘出了一幅清幽奇崛、令人陶醉的山水长卷。“上罨彩壁，下蘸绿波”，虽只有八个字，但不仅描绘了画山的风采，又写出了漓江的神韵，画山漓江，山水相映，美不胜收，油然而生“直是置身图画中也”的感叹。作者继续探胜，在半崖上发现一个很深的山洞，上下都没有落脚的地方，渲染了美中有险，又发出了“非直空中楼阁，亦画里岩栖矣”的赞叹。反复咏叹，情景交融，更增强了文章的感染力。

“返而登舟”一段，文章又一转折，再写行舟所见之景。对几个主要景观，作者抓住其不同特色，稍加点染便形神皆备。写锣鼓滩，突出其“象形”：滩边有两块巨石，一似铜锣，一如铜鼓。以“江之西涯”的“圆峰端丽”，对“江之东涯”的“危岩突兀”，文势跌宕，波澜顿生。写山南岩窍，突出其“奇绝”：崇窍之水“缘突石飞下坠江，势同悬瀑”与“水随四注”的其它粤中石峰相比，更为奇绝。写冠岩山，突出其“艳丽”：“丹碧焕映，采艳画山”。此山形似紫金冠，色彩艳于画山。写冠岩洞，则突出其高深宏朗：洞门甚高，洞内宏敞明朗;洞内布满奇形怪状的钟乳石，一条地下清溪又经洞底流入漓江，更兼山水之奇。又因“通流之窦下伏，无从远溯”，所以不知源从何处而来，更是幽邃莫测。可见，在作者笔下，山峰洞窍各具神采，显示出作者高超的艺术技巧和扎实的文字功力。

“中夜仰视，萤阵烛山，远近交映”。这是山水之外的奇观，而又与山水相映成趣，画面极为优美。萤火虫的光亮本来很微弱，但星星点点的萤火虫聚集得多了，连成萤阵，悠悠冷光竟然照亮了山峰，映红了天地。正是这奇异的景观触发了作者的思绪，由写景很自然地带出了议论：“以至微而成极异，合众小而现大观，余不意山之能自绘，更无物不能自绘也。”作者从自然景观中领悟出人生哲理，又把自己对生活的认识，寄托于游山探奇的感受之中，使得自然景物与人生哲理契合无间地融为一体，从而给人们以启迪：山能自绘，物能自绘，人更能自绘。人们只要锲而不舍地努力，同样可以描绘出人生最新最美的图画。

这篇游记从天将拂晓写起，止于中夜。一程一程写来，水陆交错，山水更互，富于变化，移步换形，次第分明。文章以写景为主，寓情于景，即景议论。漓江山水，历历如画，情景交融，议论精当，既给人以美的享受，又使人从中领悟到人生哲理，堪称游记中的上乘之作。