踏莎行·芳草平沙
朝代:元代作者:张翥原文:芳草平沙,斜阳远树,无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟,将愁不去将人去。薄劣东风,夭斜落絮,明朝重觅吹笙路。碧云红雨小楼空,春光已到销魂处。
朝代:元代作者:张翥原文:芳草平沙,斜阳远树,无情桃叶江头渡。醉来扶上木兰舟,将愁不去将人去。薄劣东风,夭斜落絮,明朝重觅吹笙路。碧云红雨小楼空,春光已到销魂处。
含义 在中国古典诗歌中喻离恨。举例 唐·白居易《赋得古原草送别》 离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。 远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
柳梢青蒋春霖芳草闲门,清明过了,酒滞香尘。白楝花开,海棠花落,容易黄昏。东风阵阵斜曛,任倚遍、红阑未温。一片春愁,渐吹渐起,恰似春云。此词写春愁。古时寒食、清明时节是赏春的最佳日子,词中说清明过了,隐有春光将尽的憾恨之意。门外是芳草侵阶,碧色连天,门内是一个闲人,真是门前冷落车马稀(苏轼语)。芳草闲门..
汉语的修辞格中有借代,即说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物,而是借用与它密切相关的人或事物来代替,这种修辞方法叫借代。被替代的叫“本体”,替代的叫“借体”。中国古典诗词中经常出现的“美人芳草”就是借代修辞格中的“借体”。古典诗词中用以借代的香草有芰荷、芙蓉、薜荔、蕙、茞、兰、梅、菊等,咏歌的..
又是一年芳草绿悲观有一样好处,它能叫人把事情都看轻了一些。这个可也就是我的坏处,它不起劲,不积极。您看我挺爱笑不是?因为我悲观。悲观,所以我不能板起面孔,大喊:“孤——刘备!”我不能这样。一想到这样,我就要把自己笑毛咕了。看着别人吹胡子瞪眼睛,我从脊梁沟上发麻,非笑不可。我笑别人,因为我看不起自己。..
原文:朝代:唐代作者:冯延巳原文: 芳草满园花满目,帘外微微,细雨笼庭竹。杨柳千条珠□□,碧池波绉鸳鸯浴。窈窕人家颜似玉,弦管泠泠,齐奏云和曲。公子欢筵犹未足,斜阳不用相催促。 译文与注释暂无翻译和注释
朝代:宋代作者:佚名原文:笑湖山、纷纷歌舞,花边如梦如薰。响烟惊落日,长桥芳草外,客愁醒。天风送远,向两山、唤醒痴云。犹自有、迷林去鸟,不信黄昏。销凝。油车归後,一眉新月,独印湖心。蕊宫相答处,空岩虚谷应,猿语香林。正酣红紫梦,便市朝、有耳谁听。怪玉兔、金乌不换,只换愁人。..
寻芳草(客夜怎生过)萧寺记梦客夜怎生过。梦相伴、绮窗吟和。薄嗔佯笑道。若不是恁凄凉,肯来么。来去苦匆匆,准拟待、晓钟敲破。乍偎人、一闪灯花堕。却对着、琉璃火。【注释】萧寺;泛指寺庙。绮窗:雕饰精美的窗户。薄嗔:轻声责怪。琉璃火:寺庙中供奉的琉璃灯。【评析】此为记梦词。词以设问起:“客夜怎生过”,词人..
作者:刘寒雁 五原分袂真胡越,燕拆莺离芳草歇。年少莺花处处春,北邙空恨清愁月。王丽贞《太平广记》中,记载的王丽贞故事与妙香故事大致相同,也说是妓女,后化作狐狸云云,可能都是因在词中提到北邙和“清光”、“愁月”之类的话,为后人敷演而成。《才鬼录》中记载,有个叫唐有的人,夜宿官妓馆,俄有一客至,凄然有恨..
昨夜西风凋碧树山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外名句的诞生碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外..
踏莎行 徐灿芳草才芽,梨花未雨,春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂?金衣飞上樱桃树。故国茫茫,扁舟何许?夕阳一片江流去。碧云犹叠旧山河,月痕休到深深处。这是明清之际的才女徐灿随夫宦游京师时的作品。词以柔约芳菲的笔触,写其怆怀故国的悲情,感人至深。这首词,上片即景叙情,情致委婉。词起端就显示出心灵的酿化,..
朝代:宋代作者:洪咨夔原文:平沙芳草渡头村。绿遍去年痕。游丝下上,流莺来往,无限销魂。 绮窗深静人归晚,金鸭水沈温。海棠影下,子规声里,立尽黄昏。
纳兰词·寻芳草萧寺记梦客夜怎生过?梦相伴、倚窗吟和。薄嗔佯笑道,若不是恁凄凉,肯来么?来去苦匆匆,准拟待、晓钟敲破。乍偎人、一闪灯花堕,却对着琉璃火。词译这荒野古寺,鸦啼阵阵,远磬声声。这霜寒时候,西风断雁,萧萧落木。漂泊处谁相慰,谁知你冰霜摧折,壮怀都废?若不是恁凄凉,肯来么?但她来。密语移灯,闲..
何其芳:欧风美雨中的佳人芳草我将忘记快来的是冰与雪的冬天,永远不信你甜蜜的声音是欺骗。——何其芳:《罗衫》限于本书的选题,我们只考察何其芳前期诗歌。所谓何其芳前期诗歌,指的是诗人解放以前的创作,包括《预言》(1931~1937)、《夜歌》(1938~1944)及其他一些作品。这些作品代表了何其芳独特的诗歌观念,确立..