柳梢青蒋春霖
芳草闲门，清明过了，酒滞香尘。白楝花开，海棠花落，容易黄昏。
东风阵阵斜曛，任倚遍、红阑未温。一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。

此词写春愁。古时寒食、清明时节是赏春的最佳日子，词中说清明过了，隐有春光将尽的憾恨之意。门外是芳草侵阶，碧色连天，门内是一个闲人，真是门前冷落车马稀(苏轼语)。芳草闲门四字，写出多少的无情无绪!正因了情绪落寞，百无聊赖，于是再缀以酒滞香尘一句。此人因何而闲？为何滞酒？不须明说，也毋庸直言。香尘一词，说者多引晋孙绰《游天台山赋》荡遗尘于旋流句的李善注：《中论》曰：六尘，色、声、香、味、触、法。香尘为佛家所说六尘之一，是鼻根之所接触。又有人引《拾遗记》，谓晋代豪富石崇将沉水香尘布于象床上，让人用足践之。此类解法，皆脱离词境，刻意求深，似深而反浅，其实，香尘就是落花时节的尘土，扣合暮春节候之词。柳永《满朝欢》：巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。李清照《武陵春》：风住尘香花已尽。最为近似。明乎此，那么醉酒不醒是因时节而造成，在运笔上暗度陈仓，乘势带出了后面三句：白楝花开，海棠花落，容易黄昏。白楝树于暮春开花，楝花风是古人所谓二十四番花信风的最后一番。《增修笺注草堂诗余》引《东皋杂录》：江南自初春至初夏，五日一番风候，谓之花信风。梅花风最先，楝花风最后，凡二十四番，以为寒绝。花开花落，本是寻常字面，一旦缀上白楝、海棠，便带有岁月易逝之情绪色彩，故勒以一句容易黄昏。

歇拍黄昏二字，逗起换头句东风阵阵斜曛。东风漫吹，夕阳斜照，这是典型的黄昏景象，按理说，清明过后，春去夏来，天气渐暖，但词人置身在暮春黄昏中，流连徜徉，不仅未能感到温馨，反觉凉意侵袭，这当然是其主观的心境使然。任倚遍、红阑未温，倚遍者，反复徘徊也，未温者，心凉也，这恰是词人在黄昏时分的心理感受。暝色起愁，末三句最为警策：一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。其实，词人之愁绪，从见芳草、闭闲门，逢清明、醉酒杯，伤花落、近黄昏，已逐渐积聚，逐渐层叠，膨胀，弥漫，但此种愁绪未必与明晰的思想相联系，未必有确定的情感指向，而是一种朦胧而迷离的心境意绪。春愁难以捉摸，而以一片称之，本已有隐喻的意思，一片是具象，由此生发出渐吹渐起，是一种流动、飘浮的形态，结拍方才点明喻体恰似春云，形容可谓极至。以春云喻愁，是词人整体情绪活动(包括心理上的潜在意识)发展所找到的最恰如其分的对象物，这一对象物不是存在于词的意境之外的，而是与全词所写暮春景象融为一体的，神韵何其妙曼，境界何其虚浑!这首词写寻常之景，而景中有人，人之愁情又不作刻意的表现，故就其境界而言，真如春云之舒卷自如，词人造语，几近天籁。谭献评此词，只以自然二字概之(《箧中词》)，其实并非泛泛之语，值得我们细细品味。前人形容愁绪，有说愁如春水，如李后主；有说愁如海，如秦少游；有说愁如烟草、飞絮、黄梅雨，如贺方回；取象各有所胜，但就此词意境而言，非春云形容之不可。谭献云：阅蒋鹿潭《水云楼词》，婉约深至，时造虚浑，要为第一流矣。(《复堂日记》)王国维云：《水云楼词》小令颇有境界(《人间词话》)，证之此词，绝非虚语。