和张规臣水墨梅五绝 其四
原文：朝代：宋代作者：陈与义原文：含章檐下春风面，造化功成秋兔毫。意足不求顔色似，前身相马九方皋。译文与注释暂无翻译和注释
《和张矩臣水墨梅五绝(其四)·陈与义》原文与赏析
陈与义含章檐下春风面，造化功成秋兔毫。意足不求颜色似，前身相马九方皋。此诗，《年谱》系于宣和五年(1123)，时诗人年三十四。徽宗见此赋《墨梅》诗，有见晚之叹。据《苕溪渔隐丛话》： “徽庙召对，称赏此句。自此知名，仕宦亦寖显”。张矩臣，一作张规臣。起句“含章檐下”用宋武帝寿阳公主事。寿阳公主于正月初七日卧..
光明艺点：新水墨“新”在何处？
绘画文化之【光明艺点：新水墨“新”在何处？】在线阅读?“新国画”“新中国画”“新水墨”“新工笔”等概念是近年来艺术界关注的热点，既然称之为新，那么新在何处呢？?“新水墨”自然对应着的是“旧水墨”，后者与“传统水墨”基本一致。而“传统水墨”的核心又多指传统“文人画”。这种“旧”，实际上在清末就已经被打破..
董源对中国水墨山水画发展的贡献
绘画文化之【董源对中国水墨山水画发展的贡献】在线阅读摘 要：中国山水画有设色较重青绿山水，还有就是水墨淋漓山水。董源开创了水墨山水画的新形式，创造了表现江南水墨山水的“披麻皴”。宋代的沈括、苏轼、米芾对此给予高度的评价，由此可以看出，董源在中国绘画史上的地位不容忽视。 关键词：董源；江南水墨山水画；披..
粉壁为空天—李白诗与敦煌壁画对水墨之变的反映
绘画文化之【粉壁为空天—李白诗与敦煌壁画对水墨之变的反映】在线阅读图①为敦煌莫高窟第320窟《飞天》壁画图②为第217窟《青绿山水图》壁画。均由敦煌研究院供图唐代之前绘画作品多施染色彩，唐代水墨绘画渐渐盛行并且在唐末宋元发展壮大，逐渐取代色彩绘画的主流地位。五代画论家荆浩《笔法记》云：“夫随类赋彩，自古有..
水墨荷花“别样红”
绘画文化之【水墨荷花“别样红”】在线阅读▲刘文选绘墨荷?水墨画是中国传统绘画所特有的形式，是运用单一的色彩来对真实的形象进行描绘。水墨画是着色画的分支，在中唐时期就确立起来，担其肇始更久远。在南朝梁元帝萧绎所著的《山水松石格》中，就已经谈到用墨来作画，提出“笔精墨妙”。他主张用墨来作画，并解释说“高..
《水墨之旅》苏悦散文赏析
喜欢老祖宗的水墨山水人物画，我认为那是最中国最美好的艺术，感觉胜过高大雄伟、拒人千里之外的万里长城，胜过纯古浑厚、明净素雅的青瓷器皿。上千年的沉重岁月完成了对历史的雕塑，放在火上烤、水里洗、石上磨，最后变成了平面的卷轴，一切的人物、物件与过往都融进其中。夜阑人静，点一盏幽灯，翻看古画，那里犹如流动的..