观夜潮吴锡麒

高楼极目大江宽，为待潮生夜倚阑。
隔岸忽沉灯数点，如山涌到雪千盘。
鱼龙卷地秋风壮，星斗摇天海气寒。
明月渐低声已歇，一枝塔影卧微澜。

这首诗写月夜观潮，从待潮写到潮至再写到潮歇，章法井然。且首联平平而起，后三联胜境递进，结体严谨而无呆滞之病，是一首典型的、具有整饬之美的七言律诗。

说首联平平而起，绝不意味着这一联只是平庸的叙述。一起诗人立足高楼。唯其楼高，乃能极目，为下面三联展开描写提供了条件。接着写诗人面对的是大江宽。唯其江面宽广，江水浩瀚，海潮到来时才有鱼龙卷地、星斗摇天的气象，可见这起首一联在平平中已孕育了动荡风雷，为下文作好了铺垫。

但是，首联究竟只是序曲，诗人用力处在中间正面写海潮的两联。隔岸忽沉灯数点，如山涌到雪千盘，忽字承上待潮生的待字，表现出诗人心中乍惊乍喜的震颤，这好理解。为什么说忽沉灯数点？难道灯光竟然沉没于潮水之中？细细一想：诗人既站在高楼上极目远望，自然看得见对岸人家的灯火。当波涌涛起，浪尖高卷，超出江岸时，有些灯光被浪头遮住，仿佛突然沉没。说数点，因浪尖究竟只能遮住极少数的灯火；说沉，仿佛不是潮涨而是岸沉，更见出潮初来时声势力量令人恍忽聊栗的紧张心态。这里的忽沉数点，下字非常生动准确。但这句还是从对比物的忽然消失写潮至，是暗写；下一句才是正面写海潮到来时的形象。如山言潮头之高，涌到见潮势之猛，雪千盘写潮之色，状潮之形波浪是圆形的。雪白的浪头一个托着一个，就像白雪一盘接着一盘，层层迭迭而至。关汉卿《关大王独赴单刀会》里的水涌山迭，年少周郎何处也，写的也是这种景象。这两句由于忽沉涌到勾联紧密，显得承转迅速，气象飞动。下联鱼龙卷地秋风壮，星斗摇天海气寒，卷地摇天，声势横暴；秋风海气，意象浑茫，更是好句。鱼龙状潮之形，卷地见潮之力；星斗摇天写出海潮的声威影响，仿佛整个宇宙都因它的到来而动摇不安，惶恐颤栗。秋风壮何止写出潮如秋风之壮，也表现了诗人观潮时心怀的壮阔；海气寒同样不仅写出海潮带来的一片寒意，也包涵了观潮人一座凛生寒的心理感受。这中间两联，上联用流水对，下联用工对；上联写潮之形，下联写潮之神；既写足海潮的形与神，又传出了诗人观潮时动荡不安的心态，这就景中有情，物中见人了。

再看结尾明月塔影一联。海潮因日月的引力而生。每当望日(农历十五)潮水涨落最大，古人观潮多选在这一天晚上。十五夜晚月色皓明，故观潮的诗又往往连带要写到月色。苏轼《看潮五绝》就是用定知玉兔十分圆开篇的。潮来天地动荡，声容壮美；潮去明月幽冷，脉脉盈盈，两者形成极大的反差。诗人抓住这种壮美与优美，动境与静境的反差，描绘出明月渐低声已歇，一枝塔影卧微澜的境界，绾结全诗，深得动静变化互相映衬的艺术效果。这里的一枝塔影，尤见炼字功夫。塔本是一层层迭上去的锥体，塔层之间有短的飞檐侧出。映在水中，远远望去，那塔影像树枝，那飞檐则恍如树干上旁生枝节留下的丫杈。称塔影为一枝，准确描绘出远望中水面塔影的形象。但这明月塔影，又并非在观潮之外另出一境，仍然是在写海潮。诗人描绘的是万马奔腾后的平静，他笔下的微澜依然是海潮的荡漾余波。这结联使人在明月微澜中回味刚刚过去的惊心动魄的情境，一如在江上数峰青中蕴涵着袅袅余音。