《月夜与客饮酒杏花下》原文
杏花飞帘散余春①，明月入户寻幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青。
花间置酒清香发，争挽长条落香雪。
山城酒薄②不堪饮，劝君且吸杯中月。
洞箫声断月明中，惟忧③月落酒杯空。
明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。

〔注〕　①散余春：一作报余春。　②酒薄：一作薄酒。　③惟忧：一作惟愁。

【鉴赏】

这首七言古体诗据宋人王十朋注云：按先生《诗话》云：仆在徐州，王子立、子敏皆馆于官舍。蜀人张师厚来过，二王方年少，吹洞箫，饮酒杏花下。可知作于徐州任上。又宋人施元之注云：真迹草书，在武宁宰吴节夫家，今刻于黄州。

这首诗的题目为月夜与客饮酒杏花下，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。

诗的开头两句杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人，开门见山，托出花与月。首句写花，花落春归，点明了时令。次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。寻幽人的寻字很有意趣。李白有诗曰：举杯邀明月，对影成三人，诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，居然入户来寻幽人。那么，被邀之人，能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮吗？

接下来褰衣步月踏花影，炯如流水涵青二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。这两句空灵婉媚，妙趣横生。诗的上下两句都是先写月光，后写月影。步月是月光，踏花是月影；炯如流水是月光，涵青是月影。炯如流水，是说月光清澈如水，炯字状月光的明亮，如杜甫《法镜寺》：朱甍半光炯，户牖粲可数。涵青是对月影的形象描绘，似水月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青一般。流动的月光与摇曳的青，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，不正好可以一洗尘虑，一涤心胸吗！这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。

花间置酒清香发，争挽长条落香雪两句写花与酒。长条与香雪都是指花。杜甫《遣兴》诗中有狂风挽断最长条之句，白居易《晚春》诗中则说：百花落如雪。花间置酒两句化用了杜、白诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。美酒置于花间，酒香更显浓郁；香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。花与酒互相映发。诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》花间一壶酒，独酌无相亲的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。

山城以下四句，前两句写借月待客，突出爱月之心。山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。劝君且吸杯中月一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗云随飞燕月随杯中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。后两句情绪渐转低沉，见诗人惜月之情。随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息了，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人不禁忧从中来。此时诗人最忧虑的不是别的，而是月落。这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总不免带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。月落西山，诗人情无以堪。

诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。今夕月下之花如此动人，明朝一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。诗中显然寄寓了人生命运的感慨。

这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。首先是物与人的映衬，情与景的融入。人因物而情迁，物因人而生色。首句杏花飞帘散余春，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。接着明月入户寻幽人一句，达到了物我相忘的境界。诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。

构思的错落有致、变化自如，使全诗情致显得更浓。开篇两句既写花又写月。三、四句重点写月，其中也有写花之笔。五、六句写花、写酒，但重在写花。七、八句写爱月之深。九、十句写惜月之情。最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。

诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗情。这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。

字数：1914

作者：袁行霈,崔承运