作者： 刘文忠

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

李璟

南唐中主李璟的这首小词，是抒写愁恨的。作者在词中所描写的愁恨，是通过征夫与思妇来表现的，并非自己的生活体验，而是一种代拟手法。但写人之愁恨，也可形己之愁恨，艺术作品本来就有这种表现手法。作者究竟为何事而愁恨，却始终没有说破，若即若离，采用了模糊的表现手法，使读者去感知、去猜测，给词的意境罩上一层朦胧的色调。

词的上片以写景开篇，所描绘的是一幅衰飒萧条的秋日景物图。菡萏即荷花，当夏季到来之时，荷叶新举，如一把把碧绿的小伞，随风荡漾在绿水碧波之间，那含苞待放的荷花，绽开了鲜艳娇嫩的笑脸，散发着清幽的香气。如今时至秋日，经过秋风秋霜的侵染，荷花已经失去妩媚动人的光彩，变得香销叶残了。就连无情无知的西风，似乎也不再忍心去摧残香销叶枯的残荷了。“西风愁起”四字用得很妙，这是从人的角度来说明物的感情，是物类拟人化的写法，有化景物为情思的作用。写自然物类的愁，更见人的愁，艺术效果非常好。下文接续“还与韶光共憔悴”一句，大有物换星移，年华易逝的感叹，与韶光共憔悴的又何止菡萏一种呢?不但大自然中的花草树木会随着时光由盛而衰以至憔悴，人又何尝能够逃脱这种命运呢?这一句既指物，又指人，睹物伤情，“不堪看”的感觉便会油然而生了。景语中正含情语，所以王国维在《人间诗话》中说：“一切景语皆情语也。”

下片画面一转，由景物描写转向写人事，即抒写人间的愁恨。“细雨梦回鸡塞远”一句，先就征夫说。“鸡塞”即“鸡鹿塞”的简称，在今陕西横县西，诗词中常用以指代边远要塞。细雨濛濛，最易勾起人们的愁怀，在细雨中入梦，“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，征人的梦魂大概会飞向故园与亲人欢聚了。但梦中的欢乐不过是转瞬即逝的幻境，梦醒之后，征夫又发现自己仍在边塞，个中愁苦是难以言喻的。“小楼吹彻玉笙寒”一句，是就思妇说。她为了思念“万里长征人未还”的丈夫，在明月之夜，在孤眠独处的小楼上，吹彻了玉笛，似乎在用悠扬的笙笛，来呼唤远方的亲人。夜深露浓，清寒入骨，但到头来远戍边塞的丈夫还是没有回来。结穴二句，抒写无穷无尽的愁恨，有总括全篇的作用。末句的倚阑人，词中没有指明是征夫还是思妇，从表象看倚阑干的应是思妇，从抒情内容看，“多少泪珠无限恨”一句，应包括征夫、思妇和作者在内，它是有普遍的典型意义，能唤起人们的联想，引起人们的同情和共鸣。

这首词在词史上是颇负盛名的。据马令《南唐书》记载：“冯延已作《谒金门》曰：‘风乍起，吹皱一池春水。’中主曰：‘干卿何事?’对曰：‘未若陛下“小楼吹彻玉笙寒”也’。”《雪浪斋日记》云：“荆公问山谷云：‘作小词曾看李后主词否?’云：‘曾看’。荆公云：‘何处最好?’山谷以‘一江春水向东流’为对。荆公云：‘未若“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。又“细雨湿流光”最好’。”(见《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九)王安石所欣赏的“细雨”二句，是人们传颂的佳句。这两句词所以为人们所欣赏，除玉笛吹寒构思用字新奇外，也与朦胧的意境有关。细雨如丝的景色本来就是朦胧的，梦醒之后，回忆梦中的情景，也有胧朦渺茫之感。玉笙吹寒的环境，又发生在月朦胧夜朦胧的氛围中，更增强了朦胧的气氛，这种气氛把无限的愁恨烘托渲染到了极致的程度，这正是它在艺术上的成功之处。