张玉孃

浣溪沙秋夜

玉影无尘雁影来，绕庭荒砌乱蛩哀。凉窥珠箔梦初回。

压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。起看清秋月满台。

深秋，长夜，一个闺中少妇倚楼怅望。她看到，月轮皎洁如玉纤尘不染，在天穹高处洒下清辉，留一团亮影；大雁排成雁阵群飞而至，在天幕中间印上人字，掠两道暗影。她听到，围绕庭院中长满野草的台阶，蟋蟀发出悲哀杂乱的鸣叫声。她觉得，秋夜凉意真盛，自己竟被透过珠帘的寒气惊醒了好梦。念梦中与恋人欢聚的情景还历历如在目前，她忍不住叹息道：白天捱不过相思之苦，想想夜里总可以借睡眠缓解一下了吧？谁知睡着也是离愁满枕。西风萧瑟凄紧，菊花独自开放，春日之风催花，秋日之风怕只是摧花，我所思念的人儿啊，早些归来吧，不要像西风辜负菊花那样，辜负我的一番深情。

按通常语序，应是：写受凉梦回的第三句为首句，写离愁难除、西风负菊的第四、五句为下面的两句，然后再是起看秋月与描写月影、雁影和乱蛩哀音的下片三句。作者自己的处理方法，使读者一开始受凄清景物的感染而渐生悲凉之意，接下去再体味作者所倾诉的伤离念别相思之情，就更增一分同情与怜悯。从每一句看，用笔也很周到。首句玉影、雁影两用影字，用法却有变化，玉影是比喻义，指明月，雁影则是实写，且玉影之静与雁影之动亦有对比。玉影无尘，暗有妾心清皎如明月之意，雁影来则有引人从候鸟来联想到所思之人不来的作用。次句写蛩鸣而前缀一乱字后系一哀字，情感倾向已十分鲜明。而所鸣之地又在荒砌，即荒凉的台阶下，其音必更令人横生凄苦之情。再加上绕庭二字所渲染的空间幽深感，那种情调竟低回掩抑至极。第三句凉窥谓凉意从珠帘中透入，似人贴面窥探，笔墨新颖别致，可称警策，见出作者功夫的老到。梦初回三字，意味亦甚隽永，所梦为何，读者不难猜得却又无法详知，故有迷离惝怳之效。第四句写离愁用压枕、飞不去形容之，又是妙笔生花之语。压字谓其愁之重，枕字暗示晚上愁思令人耿耿不寐，选飞而不选除、消之类意较质直的动词，愈空灵愈深厚，又不仅炼字工妙而已。第五句用比兴语亦甚浑化，幽怨之情如见。西风可解为代表所思之人，菊花则可解为自指，西风负菊花，显然是说远行的恋人有负闺中痴女子，没有如期归来。西风、菊花都有时间性，故可如此解释。而作者用疑字表达不那么肯定的语气，既见出相思女子不愿往坏处想的心理，亦见出其性情之真淳。至于末句起看云云，与首句前后呼应，将应该先说的话放在最后，以倒挽之势出之，语气转平而悲凉反深，大有一唱三叹、情何以堪的神韵。

法曲献仙音夏夜

天卷残云，漏传高阁，数点萤流花径。立尽屏山无语，

新竹高槐，乱筛清影。看画扇，罗衫上，光凝月华冷。

夜初永。问萧娘、近来憔悴，思往事、对景顿成追省。

低转玉绳飞，澹金波、银汉犹耿。

簟展湘纹，向珊瑚、不觉清倦，任钗横鬓乱，慵自起来偷整。

词的上片写夏夜景色。起首三句分别从视觉与听觉的不同角度描写入夜时的宁静氛围：天卷残云，漏传高阁，数点萤流花径。天空万里无云，耳边传来阵阵滴漏声，几只萤火虫在花径上飞来飞去。卷、传、流几个动词用得很准确。接着由景及人，立尽屏山无语，表明主人公在屏风前孤独沉思，站立已久。新竹高槐，乱筛清影二句清影暗示有月，乱筛清影则暗示有风，而紊乱的树影也与主人公纷乱的思绪相对应。看画扇，罗衫上，光凝月华冷，以一个看的动作表现人物心理。看到洒满画扇、罗衫的月光，主人公有何感受，虽未明言，却不难体会，因为月下相思的描写在古代诗词中屡见不鲜。时为夏夜却言冷，一方面说明夜已深，但与其说是生理感觉，不如说是心理感受。词的上片描绘了一个异常凄清的月夜景象，表现了主人公的孤独与寂寞。

过片夜初永承上启下，转入抒写对月怀人之情。问萧娘、近来憔悴，思往事、对景顿成追省，这是主人公的自问自答。萧娘在诗词中泛指女子，主人公近来憔悴是因为思往事的缘故。在往日的月光下，主人公与心上人不知度过了多少愉快的时光，如今仍是同样的月光，却只能追省那已逝去的一切了。低转玉绳飞，澹金波、银汉犹耿，玉绳，双星名，位于北斗七星中玉衡星的北面。金波，指月光。簟展湘纹，向珊瑚、不觉清倦，随着星移月淡，在天快亮的时候，女主人公感到了疲倦，展开竹席，放上枕头，躺了下来。珊瑚，指珊瑚枕，一种装饰精美的枕头。任钗横鬓乱，慵自起来偷整，暗示天已明，女主人公却无心起床梳妆打扮。因为女为悦己者容，身边无悦已者的女主人公又梳妆给谁看呢？