仓陈五斗，价重珠千斛。陶令家贫苦无畜。倦折腰闾里，弃印归来，门外柳、春至无言自绿。
山明水秀，清胜宜茅屋。二顷田园一生足。乐琴书雅意，无个事，卧看北窗松竹。忽清风、吹梦破鸿荒，爱满院秋香，数丛黄菊。
-----刘秉忠

在封建时代，做官的滋味也不大好受为了那份俸禄，要干许多不愿干而又不得不干的事，要见许多不想见而又不可不见的人，更头疼的是，要讨皇帝老儿的欢喜，要拍上司大人的马屁，总之，要拿人格和灵魂的扭曲作代价。当然，有人已修炼到了利欲熏心、厚颜无耻的境界，在官场上如鱼得水，左右逢源，此辈自是流连忘返，大有此间乐，不思蜀之慨；但对那些为人正直，处世率真，不愿同醉同浊，宁可独醒独清的士大夫来说，摆在他们面前的路只有两条：要么违心而痛苦地仕下去，要么像陶渊明那样毅然决然地归去来。如果由于种种原因，一时还归不得，那么至少在理想上，在感情上，在意向上，他们必须就此二者作出明确的抉择。

这首词，就是作者尚友古人陶渊明，追求精神家园的一篇归去来兮辞和归园田居诗。从字面上看，是咏陶；而究其实质，却是自明心迹。

词中所用的语典和事典，大都出自陶传或陶集，因而在赏析此词之前，有必要一一予以交代。《宋书隐逸传》载：陶潜字渊明。为彭泽令。郡遣督邮至，县吏白：应束带见之。潜叹曰：我不能为五斗米折腰向乡里小儿！即日解印绶去职。赋《归去来》。是刘词五斗、陶令、倦折腰闾里(即乡里)，弃印(印，官印，弃印即弃官)归来云云之所本。家贫苦无畜则出陶氏《归去来兮辞》自序：余家贫，瓶无储粟。畜同蓄，即储也。又陶氏尝撰《五柳先生传》以自喻，曰：先生宅边有五柳树，因以为号焉。刘词门外柳云云用此。又陶氏《与子俨等疏》自称少好琴书，且云：五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。刘词乐琴书、卧看北窗松竹、清风吹梦云云用此。又陶氏爱菊，屡见其诗，如《饮酒》二十首其五云：采菊东篱下，悠然见南山。其七云：秋菊有佳色，浥露掇其英。刘词末二句，殆由此生发。弄清楚了这些语码，词意也就不难索解了。

仓陈五斗，价重珠千斛，一起便奇，便怪。奇在何处？怪在何处？奇就奇在五斗之前加了仓陈二字。仓陈也者，即《史记平准书》之所谓太仓之粟，陈陈相因。陶渊明虽不把那份皇粮放在眼里，也只蔑称为五斗米而已；词人却变本加厉地说，这五斗米还不是新鲜米，它不知在皇仓里积压了多少年！你道奇也不奇？至于说到怪，怪就怪在这仓陈五斗竟然价重珠千斛！古制，一斛为十斗，宋末改为五斗。那么，千斛便是五千斗了仅就数量而论，已是五斗的一千倍；何况珠宝与陈米，价值本来就天差地别。说这五斗陈米的价格竟比千斛珍珠还高，岂非悖论？你道怪也不怪？然而它委实奇得好，怪得好。不奇不怪，则语不惊人；语不惊人，则读者淡淡读过，作者的话也就白说了。惟其奇，惟其怪，方能耸人听闻，发人深省。深省至再，我们方才明白词人的意思：那五斗陈米是要用折腰向乡里小儿的行为去换取的，也就是说，要牺牲人格，摧眉折腰事权贵(李白《梦游天姥吟留别》)。人格之价值，岂不高于珠千斛乎？经过这一番复杂的汇率兑算，结论终于出来了：皇粮虽陈，也不好白吃的。

皇粮既不好白吃，那么不吃也罢。然而不成，陶令家贫苦无畜，贫士苦于家无储备，有时还非吃皇粮不可。这真是莫大的悲哀！谛审前三句的思维逻辑，细按陶渊明的生平事迹，本当这样写才对：陶令家贫苦无畜。仓陈五斗，价重珠千斛。其所以倒作仓陈五斗，价重珠千斛。陶令家贫苦无畜者，原是为了迁就此词调的句位。但从章法上来衡量，如以陶令句开篇，不免疲软平弱；今将仓陈二句提前，文气便显得突兀奇峭：可见写作亦如用兵，兵还是那几队兵步兵、骑兵、炮兵，但如何布阵，孰后孰先，其间却大有讲究。调度得当与否，胜负之势判然。高明的作家正像高明的统帅，他总能把自己的部众配置在最适当的方位！

以下依次写陶渊明弃官、归隐、闲居之赏心乐事。从风调上说，有林泉之高致，无轩冕之俗思，神闲气静，潇洒可人；从文品上说，语言浅近而清新，笔墨流利而停匀，按辔徐行，优游不迫好处也都是很明显的。或有人问：起三句倒戟而入，突如其来；波折跳跃，匪夷所思，一何排奡而劲激。后来顺水推舟，信流而下，篙横橹歇，波澜不惊，一何松懈而平缓。是不是有点虎头蛇尾？笔者的看法是：文武之道，一张一弛，正因为起三句排奡而劲激，所以下文不妨松，不妨平，恰好互相调剂。有三峡之湍急而无出峡后之平缓，也就不成其为长江了。况且，这后面的一大段文字其实是松而不懈的，平直之中，仍有词眼可圈可点。比如上片末的柳，下片中的松竹，下片末的菊，分鼎三足，相映成趣。又如上结门外柳、春至无言自绿，明点出一春字；下结爱满院秋香，数丛黄菊，明点出一秋字；而居中的卧看北窗松竹则暗寓着一夏字。(陶《疏》原文作五六月中，北窗下卧，农历之五六月，不正是夏季么？)亦前后照应，一以贯之。所特别值得注意者，卧看北窗松竹句后紧接着就是忽清风、吹梦破鸿荒(同洪荒，此指梦境空阔而朦胧)，爱满院秋香，数丛黄菊，先生这一觉睡得何其长也方卧之时，尚是夏日；一梦醒来，竟已成秋！这不由得使我们联想到朱熹的《偶成》诗：少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。刘词的艺术构思与之相似。但朱诗之未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声，是象征、比喻之辞，旨在说明少年易老，学业难成，光阴飞逝，时间可惜的道理，用意非常显豁；而刘词则是叙述、描写之辞，旨在表现隐居生活的闲适自在，却未明说，只将不同季节的两组生活场景剪辑成一个连续的过程，意在象外，让读者自己去体味，手法更像电影里的蒙太奇。