登吴城望湖亭邵长蘅

鄱阳湖合赣江流，倚槛江湖望转幽。
湖势北摇匡岳动，江声西拥豫章浮。
鱼龙昼啸千艘雨，日月晴悬一镜秋。
回首战争曾此地，荻花萧瑟隐渔舟。

吴城，在江西省永修县东部，当赣江及修水入鄱阳湖处。作者漫游江西，登临吴城望湖亭，写下了这首名诗。

赣江北入鄱阳湖。因为作者在江湖汇合处登高，望到的不只是湖，还有江，因此首联湖江合写。鄱阳湖合赣江流，流是望中之景，把读者的视线从江湖交合处引向远方，诗的境界也广阔了。下句倚槛江湖望转幽是补笔，倚槛补说诗人是倚在望湖亭的栏槛上，幽就是写视线所及之处景象幽深渺邈。这两句写登高望中之景，视野十分广阔，而且流露出作者惊奇迷醉的神态。

如果说首联为我们勾勒出鄱阳湖、赣江的大致形貌，而中间四句则是为鄱阳湖传神。湖势北摇匡岳动，江声西拥豫章浮。上句写湖，说湖势似能摇动匡岳。匡岳，即庐山，在鄱阳湖北滨。诗中写气势用一摇字，堪称传神写照的神来之笔，浩瀚的湖水烟波摇荡，使耸立在湖滨的庐山也随着湖波的滚动而摇来摇去，鄱阳湖真有摇山撼岳的气势！唐孟浩然写洞庭湖：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。撼摇有异曲同工之妙。下句写江。豫章，即今南昌市。赣江的波涛像能漂浮起西岸的豫章城。拥字下得极形象而有气势，江水的波涛滚滚涌动，如同拥着豫章在波涛浪尖上向西浮动。用一浮字，就把赣江水那汹涌的气势和伟壮的形象特别逼真地描画出来了。这句诗从气象上不如杜甫吴楚东南坼，乾坤日夜浮的诗句雄浑壮阔，但杜诗写的是静景，邵诗把浮字与拥字相连，赣江有了意识，有了活力。虽同用一字，却有不同的境界。这两句诗章法也有讲究，写湖，于水波处用笔，写江却在涛声上做文章，使画面有了动感，也有声音，吸引读者投入诗境，有亲临望湖亭之感。第三联描写鄱阳湖阴晴时不同的景观，仍采用分写的手法。鱼龙句写雷雨时情景。鱼龙偏指龙，古时人们想像龙是一种能兴云作雨的神异之物。鄱阳湖上的龙，便是白昼也能啸风唤雨，在龙的呼啸声中，雨下如注，具有笼天罩地的气势；这种天气，船只行进在水帘雨雾中，就是千船万舸也会满载湖上之雨而归。平平常常的船行遇雨，在作者的笔下，情趣盎然。日月句写鄱阳湖晴朗时的景象。天晴气清，日月高悬，鄱阳湖如同一面巨大的镜子，镜子中还有日月的影子。这个景色已是十分美好，一镜秋则把这一景色升华了：上面所说的景象还是自上而下观看所得，而作者的诗思非常别致，设想倒着看，这时清澈的鄱阳湖如同秋高气爽的万里晴空，而日月反如从湖中生出一般。曹操写大海，日月之行，如出其中，星汉灿烂，如出其里，充分展现了大海那宏伟壮阔的气魄。曹操的诗是大海的绝笔，邵长蘅的诗也可称鄱阳湖的妙文。

最后一联，作者笔锋陡转，抒发感慨。这样美好、壮观的地方，也曾经历了战争的剥蚀；芦苇丛中，曾隐藏过复仇的志士。荻花萧瑟隐渔舟，化用了《吴越春秋》中伍员脱险的故事，伍员潜身深苇中，遇一渔翁，获救。清初人的诗中提到苇间渔舟渔翁，往往含有政治色彩。如钱谦益《投笔集》中有莫笑长江空半壁，苇间还有刺船翁也是此意。清初的知识分子有普遍的亡国伤痛，感概兴亡，忆念往事是这个时代文学作品的特征，再加上江西曾是抗清的要地，金声桓、姜日广等文臣武将在江西起兵，使清廷震惊，因此清军对这个地方的杀掠也异常残酷。作者踏上这块土地，那些仍在流传的人物事件都会一齐涌上心头。所以即使是平静的芦苇丛，在他的感觉中，仍然隐约有不平静的气氛浮动其间。登临写景而抒怀，既是诗中常格，也是时代使然。

这首写景诗敢与古人争胜，确能自出新意。化用前人诗句、诗意，使用典故均能做到如盐着水、一如己出，诗境亦壮阔宏大，是一首不可多得的好诗。