菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
【评说】
所谓别致,观“钗头人胜轻”一语便知:钗头自是人胜轻,有何佳意道得?一则趁韵一势而来,有顺畅之情味,一则烛底风景,便是以人胜为Highlight,人胜之轻所以摇曳,而于极静之意境中不得不尔也。由是,亦可知“烟波才动被人猜”之“眼波”何若也。通篇意味颇淡,似不欲揭旧怀,结句二语,尤在言外。不着色相之境界,视此作可知矣。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明,钗头人胜轻。角声催晓漏,曙色回牛斗。春意看花难,西风留旧寒。
【评说】
所谓别致,观“钗头人胜轻”一语便知:钗头自是人胜轻,有何佳意道得?一则趁韵一势而来,有顺畅之情味,一则烛底风景,便是以人胜为Highlight,人胜之轻所以摇曳,而于极静之意境中不得不尔也。由是,亦可知“烟波才动被人猜”之“眼波”何若也。通篇意味颇淡,似不欲揭旧怀,结句二语,尤在言外。不着色相之境界,视此作可知矣。
忆秦娥临高阁,乱山平野烟光薄。烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。断香残酒情怀恶,西风催衬梧桐落。梧桐落,又还秋色,又还寂寞。【评说】上片是寂寞寥落情怀,极为惨淡,然出笔极为淡然,盖已然者无可改变、无可奈何也。故触目所见,无非寥落。登高阁而伤怀,唯见乱山平野,烟光薄暮,上不可极,而远处苍茫无限。若心绪佳,便..
添字采桑子窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听!【评说】家国之思,不仅在风物之异也。若无特殊之历史背景,此词便寻常平庸矣——诗词曲短小之制,其能以“神味”胜者,往往须有特殊之历史背景,如此方能以小见大、以少总多。结句痛甚,..
蝶恋花·昌乐馆寄姊妹泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍。人道山长水又断,潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅。好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远。【评说】此为宣和三年(1121年)八月李易安自青州赴莱州途中驿馆寄亲友之作,时赵明诚官莱州知州。此时李易安已年近不惑,且无所出,虽才华犹在,而激..
小重山春到长门春草青。红梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦,惊破一瓯春。花影压重门。疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君。归来也,著意过今春。【评说】况周颐《漱玉词笺》引《问蘧庐随笔》谓:“荆公《桂枝香》作名世,张东泽用易安‘疏帘淡月’语填一阕,即改《桂枝香》为《疏帘淡月》。”可见此词光景如何。..
纳兰词·菩萨蛮为陈其年题照乌丝曲倩红儿谱,萧然半壁惊秋雨。曲罢髻鬟偏,风姿真可怜。须髯浑似戟,时作簪花剧。背立讶卿卿,知卿无那情。词译夕阳,白云,青山,兰舟。冠盖满京华。你的《乌丝词》,你用清贫的唇齿来吟咏。一曲吟罢,惊得唐诗宋词里的秋雨,落向了天空。玉箫声声,你的歌女,发髻都是平平仄仄的。她的身影..
张之翰菩萨蛮春暮即事梁间双燕呢喃语,想曾知得春归处。问著不应人,芹泥香正匀。翠阴庭院悄,手摘青梅小。天气恰清和,越衫犹薄罗。提及春天,人们总忘不了那可爱的燕子。张之翰在这里借用梅溪词境,也以梁间双燕来写春归之事。张之翰在此十分巧妙地将山谷词意与梅溪词境融合在一起,创造出了一个属于自己的新..
魏夫人 魏夫人(生卒年不详),名玩,字玉汝,祖籍襄阳(今属湖北)。宋徽宗时,宰相曾布封其为鲁国夫人,所以叫魏夫人。魏夫人博闻强识,尤擅诗词,朱熹把她和李清照相提并论。她的词受《花间集》影响很大,多写闺情,婉柔蕴藉。现存其词十四首,周泳先辑有《鲁国夫人词》一卷。菩萨蛮【原文】溪山掩映斜阳里,楼台影动鸳..
韦庄·菩萨蛮·其二韦庄(836—910),西安人。韦应物四世孙。黄巢攻占长安,身陷兵火,弟妹失散。中和二年逃至洛阳,后流落江南。唐亡,王建称帝,韦庄为宰相,终于蜀,谥文靖。曾于杜甫浣花溪旧居重建草堂住所,后人称其为“韦浣花”。韦庄诗歌以“伤时伤事更伤心”为基调,广泛地反映了唐末动荡的社会面貌。其词内容不外..
木兰花令沉水香消人悄悄,楼上朝来寒料峭。春生南浦水微波,雪满东山风未扫。金樽莫诉连壶倒,卷起重帘留晚照。为君欲去更凭栏,人意不如山色好。【评说】徐培均《李清照集笺注》云:“此词盖作于屏居青州期间……政和六年丙申(一一一六年)三月四日,明诚复过长清县灵岩寺,有题名,则当于半月前自青州出发,气候尚冷,故..
醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。[1]【注释】[1]“人比黄花瘦”,“比”或作“似”。【评说】此李易安名作,亦吾国词史上不可多得之经典。谭莹《古今词辨》咏之云:“绿肥红瘦语嫣然,人比黄花更可怜。若并诗中论位置..
新荷叶薄雾初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭。花柔玉净,捧觞别有娉婷。鹤瘦松青,精神与秋月争明,德行文章,素驰日下声名。东山高蹈,虽卿相不足为荣。安石需起,要苏天下苍生。【评说】此寿词,无甚足观者,不过例行故事风调而已,若辛稼轩之《水龙吟·寿韩南涧》兼见作者之意..
行香子·七夕草际鸣蛩,惊落梧桐,正人间天上愁浓。云阶月地,关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。星桥鹊驾,经年才见,想离情、别恨难穷。牵牛织女,莫是离中。甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风。【评说】辛稼轩《行香子·三山作》云:“好雨当春,要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地,侧听檐声。恨夜来风,夜来月,夜来云。..
陆祖允菩萨蛮题赵松雪《水村图》当年图画知何处?如今身向沧洲住。吾亦爱吾庐,芸窗几卷书。青山天际小,目送飞鸿杳。试问钓鱼船,芦花浅水边。词的开头以一个问句追溯《水村图》的创作背景:当年图画知何处?当年赵孟頫画的是什么地方呢?言外之意是,自己对赵孟頫画中所表现的意境(即隐逸的情趣)向往已久。..
纳兰词·菩萨蛮新寒中酒敲窗雨,残香细袅秋情绪。才道莫伤神,青衫湿一痕。无聊成独卧,弹指韶光过。记得别伊时,桃花柳万丝。词译那时,天气也刚好是这时。却醉倒了。心中有事,酒未入唇,人就醉了。此时,冷雨敲窗。屋内,烛光摇曳,残香仍袅袅,伊人已不在。秋情依旧。孤独的你,是那散落的梧桐叶子,经不起时光,风雨,..
菩萨蛮温庭筠水晶帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟,雁飞残月天。 藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。温庭筠是第一个专力从事词体创作的文人,也是奠定词的传统作风的作家。最能代表温词特色的是客观描写种种精美意象而无层次脉络可循的一类词作;俞平伯先生云:“飞卿之词,每见取可以调和的诸印象而..
纳兰词·菩萨蛮回文客中愁损催寒夕,夕寒催损愁中客。门掩月黄昏,昏黄月掩门。翠衾孤拥醉,醉拥孤衾翠。醒莫更多情,情多更莫醒。词译醒莫更多情,情多更莫醒。问世间,情为何物?情是才下眉头、又上心头的缠绵,是剪不断、理还乱的悱恻。情是口角处噙香的温柔,还是眉宇间低回的婉转。情是戒不了的瘾,情是治不愈的病。情..
纳兰词·菩萨蛮白日惊飙冬已半,解鞍正值昏鸦乱。冰合大河流,茫茫一片愁。烧痕空极望,鼓角高城上。明日近长安,客心愁未阑。词译十一月的边塞,十一月的古城。人在归途。长烟落日孤城闭,这样的苍茫,你已经厌倦。浊酒一杯家万里。这样的牵挂,你已经不堪。所以,你要解鞍归去。思归的马蹄,踏遍连绵的太行山,便成千山万..
菩萨蛮温庭筠玉楼明月长相忆,柳丝袅娜春无力。门外草萋萋,送君闻马嘶。画罗金翡翠,香烛销成泪。花落子规啼,绿窗残梦迷。【赏析】人在等待的时候是最痛苦的,只能依靠迷离的记忆抚摸心中的伤痛,脑海中也就会不断切换真实与幻境。玉楼明月是现实的时空,柳丝袅娜就不知是真是幻了,至于春草丛生、郎马嘶鸣之状,就更不知..
多丽·咏白菊小楼寒,夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取、屈平陶令,风韵正相宜。微风起,清芬酝藉,不减酴醿。渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩,似泪洒、纨扇题诗。朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦芳姿。..
评论留言