大历诗风的落寞清幽特色
大历诗歌主要出于两大诗人群体，一是长期在江南任职的地方官诗人，如韦应物、刘长卿、戴叔伦等，其作品以写山水风景见长；再就是以长安和洛阳为中心的钱起等十才子诗人，作品多为题赠送别之作，诗中颇多无奈的叹息和冷落寂寞的情调。十才子之名最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空..
由刘禹锡诗风论及气之自足
由刘禹锡诗风论及气之自足英雄气象属诗豪，只纫沧桑绣锦袍。能把飘零伤世语，唱成慷慨壮怀谣。悲衔朱雀桥边燕，笑指玄都观里桃。一朵莲花从地出，中通外直即风骚。气者，合阴阳之异，发六合之端，由变发机，缘情感动，每因造化之得势，常以创作而惟心。天地文风，诗文为神。风神盈溢则万象峥嵘，乃得其韵致，成其格调。是气..
诗歌创作技巧·诗风
即诗的风格。是诗人的世界观、美学观和他的个人气质在长期的艺术实践中逐渐形成的、区别于其他诗人的艺术个性。风格具有恒定性的特点，是诗人艺术成熟的标志，也是一个时代诗歌繁荣与否的标志。
宋诗晚唐体与江湖诗风
南宋诗坛自杨万里起，就形成江西体与晚唐体并存的局面，但到了叶适则又有进一步变化，他鄙视欧、梅以来独具面目的宋诗，而钟情于学习唐人的晚唐体，并推出四灵作为代表。他在《徐文渊墓志铭》里说：初，唐诗久废，君与其友徐照、翁卷、赵师秀议曰：昔人以浮声切响、单字只句计工拙，盖风骚之至精也。近世乃连篇累牍，汗漫而..
诗歌自注与白居易浅俗诗风之关系
评价白居易诗歌，“浅俗”是一个无法绕过的词汇。唐人李肇《国史补》卷下云“元和以后诗章……学浅切于白居易”，可见白诗在当时即获得“浅切”的评价。到了宋代，苏东坡又提出了著名的“元轻白俗”一说。至此，浅俗已成白诗之定评。白居易浅俗诗风的形成是有多方面原因的，中晚唐社会的世俗化风气及白居易“下偶俗好”的主..
诗风悲壮，格调雄浑——边塞诗派
诗风悲壮，格调雄浑——边塞诗派边塞诗派，中国唐代诗歌流派。汉魏六朝时已有一些边塞诗，至隋代数量不断增多，初唐四杰和陈子昂又进一步予以发展，到盛唐则全面成熟。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名，而高、岑成就最高，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的离别、..
华丽藻饰——太康诗风
华丽藻饰——太康诗风陆机、潘岳是西晋诗坛的代表，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。西晋诗人多以才华自负，他们努力驰骋文思，以展现自己的才华。太康诗风“繁缛”的特征表现在：语言华丽藻饰；描写趋向繁复；句式趋向骈偶。陆、潘发展了曹植“辞采华茂”的一面，对中国诗歌的发展是有贡献的，对南朝山水诗的..
清雅高逸、宁静淡远——大历诗风
清雅高逸、宁静淡远——大历诗风所谓“大历诗风”，是指唐代大历至贞元年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌，代表诗人是韦应物和刘长卿等人。他们的诗歌，较少有盛唐诗人那种昂扬的精神和雄浑的气概，而多表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸、宁静淡远的情调，虽有风味而气骨顿衰。诗坛的这种状况，表明这是..
中正和平的诗风——“格调说”
中正和平的诗风——“格调说”“格调说”由清康乾年间的沈德潜所倡导。“格调”源于严羽，主张思想感情是形式格调的决定因素。主张创作有益于温柔敦厚“诗教”，有补于世道人心的“中正和平”的作品，故而归之于有法可循、以唐音为准的“格调”。因此其诗论具有维护封建统治的色彩，有一定保守性。而其创作多为歌咏升平、应..