小池

杨万里

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

【解读】

“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。”〔小小的泉眼，泉水细如游丝，似洇似淌，悄然无声地流着，好像非常爱惜这涓涓细流似的。初夏翠绿的树荫映在水中，在蓝天白云的影儿中摇摇摆摆，好像非常喜爱这晴日里柔和清丽的风光。〕

“细流”，极言“流”的小而细微。“细流”承接“无声”，更见“流”的涓涓而毫无声息。“无”与“细”相应，“声”与“流”相对，这就深刻形象地表明了“泉眼”之小。“惜”赋予“泉眼”以浓厚的感情色彩，乃至非常爱惜这涓小而无声息的流水，才让它细细地缓缓地流着。“泉”小，“流”小，爱“惜”之意就愈深愈切。“无声”烘托着“泉眼”与“惜”，“泉”的无声，“惜”的深切，愈见“细流”的涓小，愈使人觉得爱怜。

“树阴”与“小池”相照应，“池”在下，小而清，“树”在上，高而绿，“树阴”倒影又衬出天气的晴朗和气候的宜人。“照”字很有诗意，极为动人，将“树阴”这个静止而无生气的影儿，用“小池”水作镜子，“照”着自己，欣赏起水中初夏的景色来了。“照水”与前句的“无声”、“细流”相映成趣，“无声”、“细流”显得“照”更沉静，也写出了由“细流”所汇积的“小池”，格外清澈明丽，令“照”者神往，因而“爱”得也更为深切。这“晴柔”所表达的初夏一派旖旎风光，对“树阴”更有吸引力，“照”得更为在意，“爱”得更为迷醉，也就愈见“晴柔”风光的美丽可爱。“爱”和“惜”情意相承，“泉”惜的是“细流”，“树阴”爱的是倒映在池水中的“晴柔”，无“细流”的水，则无“晴柔”的影，足见诗句前后照应得天衣无缝，浑然一体。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”〔新出池水的小荷叶儿，还带着满身的水珠，连她那嫩尖的小角角还没展开呢；好像蜻蜓是先知先觉的小昆虫，它已经早早地飞来，挺立在小荷的尖尖角上了。〕

“小荷”在意义上与“晴柔”相承，只因这初夏的柔和美好的风光，小荷在水下才萌萌欲动。“才露”，刚刚露出，在一会儿前，一刹那间，才破水而出，才露出了她那尖生生的小角角。“尖尖”的“角”，透着多少锐意和生机。“露”和“小池”相照应，“树阴”照池水，“小荷”露池水，都围绕“细流”汇成的“小池”来写的。此句中的“尖尖角”与首句的“细流”在格调和韵味上协调一致，“尖尖角”对“细流”，令人感到别有新意。推敲起来，“尖尖角”和“细流”也是构成“晴柔”的一部分，使诗味更浓，更醇。

“早有”扣“才露”，其中“早”对“才”，“有”对“露”。“才”出水就“有”，关联得极为严谨，在时间上几乎没有了间隙。这样，极其深刻地写出了蜻蜓对出污泥而不染的荷花，特别是对刚出水的“小荷”的喜爱。“小荷”、“蜻蜓”两个小巧玲珑逗人喜欢的形象，一齐出现在“小池”上面，这一特写镜头正是池上池外“晴柔”风光的写照。“蜻蜓”早就“立”在“尖尖角”上，是直接写对“小荷”的喜爱，但间接是写“爱晴柔”。“立”不言“照”而自照，大概“蜻蜓”爱“晴柔”比“树阴”爱得会更深的。“立上头”，立于“尖尖角”的顶端。诗的最后一笔点画了“蜻蜓”，点活了整个画面，可谓点睛妙笔。

诗的上联是写溪边池畔——泉眼、细流、小池、树荫；下联是写池内水上——小荷、蜻蜓。虽然是泉小，流小，池小，荷小，蜻蜓小，但“小”却透着向上的气势，更显得新颖，玲珑可爱。

【综述】

诗人通过对荷花池塘的细致观察，剪取了那些一闪即逝的景点，通过丰富的想象，艺术的构思，对“小池”作了多角度的描绘，使泉眼、细流、树荫、小荷、蜻蜓小巧可爱的形象跃然纸上，热情地赞美了初夏季节的晴柔风光。

这是一首立意新颖的咏物诗。意境优美，格调明丽，运用拟人化的手法，使诗中的自然景物充满了丰富的感情：“泉眼”爱惜“细流”；“树阴”喜爱“晴柔”；“蜻蜓”长时间地停落在新出水的荷叶尖上，流连忘返。写得字字有情，情景相融，增强了诗的艺术感染力。