唐崔护《游城南》诗曰：去年今日比门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。唐孟棨的《本事诗情感》又据此敷演为崔护和少女的恋爱故事。从此，崔护谒浆便成了元、明、清三代戏曲、小说的热门题材，广泛流传于民间，脍炙人口。人面桃花也作为一个典故，常被人们引用。男女一见钟情，心心相印，却随即分离，男子追念往事旧情，便称之为人面桃花之感。

唐代的崔护谒浆故事

崔护谒浆故事来源于唐代孟棨的《本事诗》。孟棨字初中，曾在梧州做官。《本事诗》收集唐代诗人(包括一些无名氏诗人)的诗篇，敷演它的故事，品味其思想和艺术，既是诗话，又是小说，别开生面。很多名篇佳作和动人故事，因此得以流传于后世，崔护谒浆的故事，编在《本事诗》的《情感篇》，题为《崔护》。全文三百多字，言简意深，又笔隽永。美文供欣赏，兹录全文于下：

博陵崔护，资质甚美，而孤洁寡合。举进士下第。清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之官，花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：谁耶?护以姓氏对，曰：寻春独行，酒渴求饮。女入，以杯水至。开门，设床命坐。独倚小桃斜柯停立，而意属殊厚。妖姿媚态，绰有余妍。崔以言挑之，不对。彼此目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入。崔亦腃盼而归。尔后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之。门院如故，而已扃锁之。崔因题诗于左扉曰：去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。后数日，偶至都城南，复往寻之。闻其中有哭声，扣门问之。有老父出曰：君非崔护耶?曰：是也。又哭曰：君杀吾女!崔惊怛，莫知所答。父曰：吾女笄年知书，未适人。自去年以来，常恍惚若有所失。比曰与之出，及归，见在左扉有字，读之，入门而病。遂绝食数日而死。吾老矣，惟此一女，所以不嫁者，将求君子，以托吾身。今不幸而殒，得非君杀之耶!又持崔大哭。崔亦感恸，请入哭之，尚俨然在床。崔举其首，枕其股，哭而祝曰：某在斯!须臾开目，半日复活。老父大喜，遂以女归之。(中华书局《历代诗话续编》)

哪个少年不钟情，哪个少女不怀春?何况又在春光明媚，桃红柳绿的季节。正是在这春色撩人的美好季节，下第书生崔护清明日独游都城南，在花木丛萃，寂若无人之处，酒渴求浆，见到了一位绰约多姿的少女。于是，扣人心弦、摄人魂魄的爱情故事便产生了，一出由喜而悲，又转悲为喜的动人戏剧的帷幕被拉开了。

崔护，容貌俊美，性情温和。虽然孤洁寡合，又应试不售，依然举止优雅，情真意切。城郊平民少女，虽无富贵风流之态，却自有一种自然之美。他们邂逅相遇，一见钟情，原是人性和人情之必然。崔护扣门，先是少女自门隙窥之，一窥之后，少女内心如何思想，作者并未明言。虽不能说欣喜若狂，她乐于一见相助，这是可以肯定的。少女手持杯水，开门，设床，命坐，这一连串的动作，充分说明了这一点。

纵然是一见钟情，但素昧生平，谈些什么呢?少女便独自倚靠在园内桃花盛开的横树枝上，凝眸佇立，羞人答答，含情脉脉，好一幅桃花人面相映红的美妙图画!面对如此的良辰美景，如此的可意人儿，崔护耐不住，以言相挑逗。可是，害羞和矜持，使少女无言以对。此时无声胜有声，彼此目注者久之，蕴含着千言万语，远胜于卿卿我我的喁喁私语。此刻，这一对少年男女已经心心相印了，于是当崔护告别之时，少女送到门口，显得那么地依依不舍，崔护则怀着无限的眷恋而归。

对于崔护来说，城南艳遇，虽事出偶然，却激起了他对少女的真诚之爱，这样故事便有了发展。

第二年的清明节又来到了，崔护思念少女之情不可压抑。于是又往城南去见少女。可是，院门如旧，门上却上了锁。先望异常的崔护提笔题诗于左扉。人面桃花相映红，这是去年今日，少女给崔护留下的最美好、最深刻的印象。今年清明，桃花依旧那么鲜艳，春风仍然如此和煦，可是人面不知何处去了。今昔对比，怎不令崔护感叹不已。

不见伊人，死不罢休。数日之后，崔护又来城南，寻找他那日夜思念的心上人。于是，从听到哭声，见到少女老父，得知自己心爱的少女为情而病，在见到门扉题诗后又为情而死。这意外的噩耗，使多情的崔护伤心万分，也感动至极。经请求，他进入了少女的闺房，只见去年那位人面桃花相映红的少女，如今安息在床榻之上，仍然是那样美丽动人。崔护走上前去，抬起她的头放在自己腿上，痛哭着祈祷：我在这里啊!顿时，奇迹出现了。少女双目开启，半天便复活了。经老人同意，有情人终于结成良缘。少女的为情而死，又为情复生，当然只是作者的美好理想的浪漫主义的艺术手法。可是，真心到底的爱情。能感金石，回天地，昭白日，垂青史。作者如此处理，正是对真执、纯洁爱情的热烈歌颂。作者的这种浪漫主义精神和手法，对后来的倩女离魂和杜丽娘慕色还魂故事，显然有着启迪作用。

崔护谒浆的故事，作者写来雅致有味，不落熟套，在艺术上亦颇有特色。短短篇幅，出现了三个人物，除执着于真心爱情的崔护和少女的动人形象之外，少女老父亦如见其人。以《游城南》诗为契机，进行今昔对比，既别出心裁，又极为自然。整个故事虽并不错综复杂，却有人物，有动作，有悬念，有埋伏，有对话，极富戏剧性。语言简洁流畅，有丰富的潜台词，细节描写亦恰到好处。

戏曲舞台上的崔护谒浆故事

孟棨笔下的崔护谒浆，故事是那么地迷人，处理又极富匠心，戏剧性相当强，自然引起了后世戏曲家和说唱艺人们的强烈兴趣。

宋官本杂剧中有《崔护六么》、《崔护逍遥乐》各一本，宋话本有《崔护觅水》，诸宫调有《崔护谒浆》，可惜均已佚失。早期戏文则有《崔护觅水》，或题《觅水记》、《崔护觅水记》。此剧虽不见流传，却存残曲十六支。这十六曲共三套，第一套四曲，写崔护和朋友游春对唱;第二套九曲，有崔护独唱，少女独唱，崔护与少女对唱，女子与母亲对唱;第三套三曲，写少女思念崔护独唱。兹录第二套各曲，以见其思想和艺术之一斑。

[小石慢词][养花天]赏芳菲，为酒渴无聊，故来觅水。值庄门重闭，弹指更弹指。正拈针线深闺里，谁击朱扉?待开取，未审何人到此。[越调过曲][惜英台][祝英台]念书生离故里，此去赴春闱。[惜奴娇]风光一路，可人遍游赏芳菲。真奇，访柳寻花多佳致。闲消遗途中情味，饮三杯。为这春酲未醒，所以扣门求水。

[前腔第二挨头][祝英台换头二]听启：念奴家年幼里，独守在香闺。[惜奴娇]今日老父，偶然往荒郊游戏。无绪，自共丫鬟拈针指。蓦听得弹击门儿，步轻移。瞥遇多才，却道是觅水这临贲。

[前腔第三换头][祝英台换头三]须知，奔取行程经过，酒渴故来此。[惜花娇]不拟娘行见迓，荷蒙亲启朱扉。心喜，悄似仙姿临凡世，亦何幸得瞻殊丽。莫嫌疑，急欲觅水解渴，早早便为行计。

[双调近词][海棠赚]听得娘行，叫奴家有何事?问因依，这官人是谁氏?我娘行，缘何的都在门儿?只为这官儿酒渴，扣门觅水。听我叮咛，新汲凉浆请些个。谨领娘旨。

[前腔换头]君家款曲行轩，且从容耐烦取。蓦相逢，便肯留心恁如是。莫嫌迟，清泉水潇泛金杯。亲劝取官人，略略表奴真意。足见相怜，自愧劳烦甚无谓。盏儿收去。[仙吕入双调过曲][月上海棠]真个是

[沉醉海棠][沉醉东风]谢得我娘行赐水，心儿里千欢喜。[月上海棠]相如病想已都除，不成礼望君休罪。真个美，便做玉液琼浆，也只如是。

[川豆叶]果然是，春酲顷刻都退。荷亲劝凉浆，多水恩意。君子之交，合当恁的。凉水大都一杯，算将来何足挂齿?是则物轻人意美。

(钱南扬《宋元戏文辑佚》)

元代系剧白朴有《十六曲崔护谒浆》，是以崔护为主唱角的末本戏;尚仲贤亦有《崔护谒浆》，当以少女为主唱角的旦本戏。这两部出于名家之手的杂剧，可惜未见流传。

明代万历年间，王澹有《双合记》传奇，已佚。明未祁彪佳《远山堂曲品》评云：人面桃花，情长而景短，引入他事，虑其蔓衍，不引入，又虑寂寥，所以此曲终未得为大观也。金怀玉的《桃花记》，今存万历间刊本。此剧有鉴于直叙本事诗故事，未免寂寥。为了为崔护生色，增添出崔护维州说降，李德裕受之，牛僧孺劝帝勿纳，送还吐蕃;牛僧与需求婚不遂，以及杨嗣复义大救焚等等热闹好看的关目，其剧情梗概谓：护父崔鹏，与庄隐同年。幼时曾割襟订婚。鹏夫妇俱没，护不知其详。发解游西湖，见慕琼之美，固改姓名曰秦晋，庸书于庄，与慕琼私订婚约。入都登甲第，归过其宅，值琼他出，遂有题诗门及哭女复活之事。另有无名氏的《登楼记》，情节关目与《桃花记》相似。此剧亦佚失，唯《曲海总目提要》有故事提要曰：

记中正旦为庄小姐，与桃花剧互异。盖护所遇之女本无姓名，故作者随意结撰也。谓崔护本于庄包庸书。庄女慕琼独居小楼，护见其美，乘夜登楼。慕琼背灯解衣，持针缝纫。护突前戏调，幕琼甚持正，而心亦爱护，不忍声张。及闻人声，护不得已而出，故以登楼作关目。言前后事迹皆因此也：大段则据本事。作者亦未知何人。庄宅佣书，庄女慕琼，全与金怀玉《桃花记》相似。但彼改姓名曰秦晋，而此直曰崔护，此则其各异者也。关目亦此直而彼曲，或先有《登楼记》，而怀玉又加改窜，未可知也。(人民文学出版社版)

除了上述诸剧之外，明代敷演崔护谒浆故事的剧作，尚有凌濛初的四折杂剧《颠倒姻缘》，一名《桃花庄》，相传有凌氏自刊朱墨印本，惜未见流传。《远山堂剧品》云：凌波旧有《桃花庄》剧，以韵调未谐而中废。及晤陈眉公，言微之《会真记》，张负崔也。欲传此张女以崔舍人死，死而复生，盖报张也。凌大然之，因撺旧作一新之。人面桃花，崔、张卒以合卺。传奇则有杨之炯的《玉杵记》(此记合裴航、崔护二人故事而成)，无名氏的《题门记》。

清代以崔护谒浆故事为题材的剧作，有曹锡黼的《桃花吟》，舒位的《人面桃花》(佚)。《桃花吟》今存乾隆二十三年(1758)颐情阁原刊本，郑振铎收入了《清人杂剧初集》。《桃花吟》四折，分别题为《遘艳》、《再访》、《哭证》和《重圆》。

元、明、清敷演崔护谒浆故事的剧作，以明末孟称舜的《桃花人面》为最著名，也最有艺术独创性和美学价值。

孟称舜笔下的崔护谒浆故事

孟称舜，字子塞，或作子适、子若，别号小蓬莱卧子，花屿仙史。浙江会稽(今绍兴市)人，生活于明末清初。明末的天启、崇祯年间是他的文学创作的丰富时期。

孟称舜是汤显祖之后的又一位积极鼓吹情至的以情作使的杰出戏曲家，当时人称赞他为传情家第一手。他的代表作《娇红记》传奇，能道深情，与《临川四梦》一样，亦是情至的颂歌，今人誉之为中国十大古典悲剧之一。他的《桃花人面》，同样是部道深情和颂情至之作。在众多的明清南杂剧中，它也无愧于思想和艺术兼美的佳构。

《桃花人面》，又名《桃源三访》，全剧五折。(清初收入《盛明杂剧》)虽取材于崔护谒浆故事，但情节关目有了极大的丰富，人物形象也更见光彩。孟称舜凭其大手笔，既克服了原作情长而景短的弱点，又避免了明人王澹《双合记》的弊病，故而搬诸场上，即大受欢迎。

在首折之前，有个副末开场。一阕[鹧鸪天]，交代了作者创作此剧时的背景和心情。四句下场诗：笑春风两度桃花，题红怨伤心崔氏。喜成亲再世姻缘，死相思痴情女子。则相当于元杂剧的题目正名，概括了剧情大要。

第一折，可概括为奇遇二字，主要敷演崔护踏青散闷，酒渴求饮，初识叶蓁儿。

叶蓁儿是秦川城南庄叶老独生女，年逾二八，未获良缘。因虚度芳时，不胜惆怅。清明日，老父邻家赴宴，叶蓁儿空门独守。博陵崔护，年当弱冠，喜得一举进士，只恨未逢佳配。只因春光如醉，不胜伊人一方之想。到城郊寻春饮酒，踏青散闷。因酒渴求饮，轻叩朱扉，于是便出现了崔、叶初会的精采镜头：

(女下持水上)(开门揖生介)郎君请坐!(生)不敢!(转科)俺看这女子妖恣媚态，绰有余妍，可为绝世无双矣!此地何地，有此殊丽?

[寄生草]无意里遇仙姿。俏腰枝轻舞东风媚。俏眉梢淡写春山字。俏声音低送行云细。休道是花不知名分外娇，可正是妆来淡处多般丽。(女作斜倚觑生科)

[么](生)莫稔色，多芳韵，似巫山行雨时。剪湘波，俏眼儿阁住的盈盈泪。步香尘，小脚儿传出的臻臻致。袅花枝，俊庞面打扮的娇娇媚。则见他几度凭栏自想时，料应是一般景物伤人意，(生作觑女)(女低整衣科)[无和令](生)见了他详整罗衣，半含羞，半偷视。桃花人面画栏西。整相看不语时，东风笑殢人无二，荡得咱春心不自持。

看这女郎独倚庭柯，赋情无限。待小生以数言挑之，何如?(揖介)这一会，还未曾请问小姐上姓?(女)姓叶。(生)可有尊字吗?(女欲言又止科)(生)姐姐便说何妨!(女)小字蓁儿。(生)芳年多少?(女)十七岁。(生)姐姐可曾许了人么?(女不应)(生)姐姐便说与小生知道，却也何妨。(女作摇头科)(生笑)呀!却好与小一般，小生也未娶妻。小生还有一言。姐姐，你觑这半帘芳草，色有余姿。一树桃花，笑还未足。村庄之内，竟无一人为伴，可不冷落人也!(女低叹不语科)[上马娇](生)他那里独自把头低，尽着胡言冶语相调戏。却怎生不应俺一声儿?大都来眉尖眼角传心事，不由人不意惹心迷。

(生作辞介)小生偶到仙庄，谢姐姐见怜，以杯水相赠。桃花无恙，此意难忘。只恨的无缘对面，后会何期?(女作目注，不应，送生)(生回顾)(女长叹掩门介)早知相见难相傍，何似今朝不相见!(女下)

在这里，作者通过主唱角崔护的大段唱词和科介动作，不仅尽情地抒发了乍见蓁儿时的惊讶、爱慕和怜惜心情，也通过崔护的眼睛细致入微地刻划了春日里正在怀春的少女，看到俊俏男子时那种羞涩矜持，欲言又止，脉脉含情的神态和心理。《桃花人面》如此开场，可谓引人入胜，感人肺腑。若与原作《崔护》比较，剧作情节的丰富性和生动性已可见一斑。作者在情至新观念指导下，出手不凡的艺术构思和处理，于此亦略见端仉。

第二折可概括为相思二字，集中抒写了叶蓁儿的相思之苦。

蓁儿自那日偶遇人材聪俊的崔护，一见留情，别后相思，忽忽若有所失。村居冷落，陪伴她的唯有啼鸟和花枝，想到崔护的多情，自己的有意，逗得人思魔病魔。两下姻缘似有可期，无奈素味平生，衷情难诉。如今，只得恨无聊薰香独坐，盼望着崔生重到，好向他倾诉想思之苦。她寂寞聊赖，压着衾儿卧，梦里人两个。可是，贪欢只一晌，醒来依旧悽惶的我。她悔不的手儿相携，语儿相洽，影儿相和。与他在花前同行共乐。此折后半部分，邻女二人来看望蓁儿，不仅调节了场面，也进一步刻划了蓁儿的相思之苦。

第三折可概括为再访二字，主要描写崔护第二年清明再访蓁儿的情景。

崔护上场白说，自从去年遇见蓁儿之后，回来茶不想，饭不思，因乞假离都，未及再访。这一笔补得好，否则很难理解崔护为何时隔一年，再访伊人。

崔护一径行来，风景依稀。可是，村庄冷落，朱扉镇锁。春风静掩，桃李笑无言。于是，作者让崔护淋漓尽致地抒发了他那千种恨和万般愁从中观众看到了崔护真心爱蓁儿的内心世界。此折是独角戏，场面清冷。虽然文采斐然，耐人咀嚼，但作为舞台艺术，不能不说是个缺憾。还需提及的是，此折中崔护所题之诗，与《崔护》亦有小异。诗曰：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面只今何处在，桃花依旧笑春风。

第四折，可概括为痴病二字。叹当年旧事空存，到今日新愁更整。正当蓁儿愁恨恹恹，似醉如痴。无形有影，好事难成之时，看到了门上崔护的题诗。请看剧作描写：

门上谁人题诗在此?(读科)呀，崔郎你来也!(转身欲赶科)(又转介)崔郎你又去了，哎!(坐地科)(父上)孩儿已到家了。呀，门上有几字哩!是那个崔护题诗在此?且去看孩儿问来。孩儿!你怎生坐在这里?(女惊起介)你来了!(见父急转介)爹，你回来了?(父)孩儿你回来，不向绣阁里去，却怎生坐在此?看你神思昏迷，语言惊遽，为着甚的?(女)孩儿一路回来，身子十分消乏。在此暂坐!(作背掩泪科)(父转)怪哩!俺看孩儿自去年来，常忽忽若有所失。如今这般模样，却是怎么?想是回来困倦，且待他将息片时，又来问她。幕归谁向灯前笑，只余寡女妮人娇。(下)(女)今日几乎决撒了也!哎，崔郎!崔郎!我看去年别后朝朝凝望，刻刻挂怀。自谓永无再见之期。谁料相盼经年，一时相失。天天!俺叶蓁儿直恁般命薄也呵!

这里，没有一句唱词，但通过科介和对话、独白，对蓁儿此时此刻的神思恍惚怀景，描绘得栩栩如生，刻划得入骨三分。完全可以想见，通过女伶的精湛表演，此段关目在舞台上肯定会感动人心。

霎时错过锦前程，蓁儿的痛苦完全可以想见。您道咱桃花人面两相映。可知俺一般儿都是凄凉命。相思成疾的蓁儿，是凄凉命，还是否极泰来?且看剧情的发展。

第五折，可概括为三访二字。这是全剧的高潮和结局。

蓁儿病恹恹瘦减身躯，泪零零眼波频注。她想到刘郎两度重来处，心中只觉得苦。于是把那时的一种春情，化做了七分怨绪，三分冷语。她感叹好姻缘直恁多艰阻!当邻女二人前来探病之时，蓁儿便坦然相告心事，并嘱托后事。临死之前，蓁儿的一曲唱词值得玩味：

[么]想当初只为一杯水儿，害得这十分沉锢。咱如今也不愿做一个并冢鸳鸯，连理树枝，比目游鱼。崔郎啊，果若是我有缘，你有情。后期来处，也愿把一杯水儿浇奴坟墓。

也就在蓁儿殒绝之时，崔护三访来到。当他得知蓁儿为情而死后，痛定思痛，承认是俺不合痛酸酸题了几句伤情话，把你个娇滴滴朱颜耽误。想到他与蓁儿，虽无六礼之期，偶有半面之雅，要求到尸前哭奠一番。而蓁儿之父也后悔不合将她耽误，致有今日之事，于是引生持女头枕生股哭科。在崔护哭喊姐姐，崔护在斯!崔护在斯!声中，蓁儿复活了，又见到了前日的题诗崔护。崔护笑了，喜的是旧情不断，新缘更续。在父亲的同意下，蓁儿和崔护同拜，取酒，酬射天地，有情人终成着属。情终于战胜了礼，也战胜了死。执着于情至的青年男女，终于争得了幸福。于是，他们欢呼：

相思愿，今番足。生还死，情未灭。死还生，恨早枯：

他们歌唱：

从今后莺莺并转林问宿，燕燕于飞窗下呼。

综观全剧，《桃花人面》在思想和艺术上颇有特色。

崔护和蓁儿一见钟情，他们的相爱和结合，虽元家长的间阻，官府的箝束，但其中的波折，特别是蓁儿既刻骨相思，又难通情意，以致病倒殒命，这仍然曲折地反映了封建时代女子的悲剧。这是一。其二，崔护和秦儿执着于情至，他们同样生生死死为情多。生还死，情未灭;死还生，恨早枯，这就是剧作的旨意。《人面桃花》也是一出情至的颂歌。剧作的艺术构思和处理，显然与汤显祖的得意杰作《牡丹亭》一脉相承。其三，此剧生动地剖析了初恋少女的内心世界，抒情色彩亦极为浓郁，洋溢着醉人的诗情画意，这与《牡丹亭》颇为相似。不过，虽然结尾运用了浪漫主义手法，全剧却以现实主义的直实描绘见长，这又与《牡丹亭》大异其趣。