古诗《倪瓒·对酒》原文赏析

题诗石壁上，把酒长松间。远水白云度，晴天孤鹤还。虚亭映苔竹，聊此息跻攀。坐久日已夕，春鸟声关关。

这是一首五言古诗，写作者在松林间相对饮酒时的所见所感，风景优美动人，诗意清新恬淡，语言流畅自然，这是倪瓒颇具代表性的诗作之一。

诗题是《对酒》，饮酒的显然是两个人，一个是作者自己，另一个当然是与他志趣相投的朋友。开始两句用倒装笔法，交待了饮酒的地点、环境和行动。在风和日丽的春天，他们选择了山上的松林，相对而饮。与第三句“虚亭”联系起来看，他们是坐在“长松间”的亭子里，周围是高大的松树，枝柯相交，浓荫蔽日，这是多么幽静而又雅洁的所在!志趣相投的朋友在这样的环境相对举杯，是何等无拘无束，悠然自得，一定是两人对坐，“一杯一杯复一杯”了。他们乘着酒兴，开怀赋诗，然后把新诗写到亭边的石壁上，在醉墨淋漓中留下日后的纪念，这又是何等富有雅兴的行为!开篇两句，作者以形象、精练之笔，把人物、行动和环境交融在一起，通过生动传神的描写，把对酒表现得情趣盎然，十分动人。

然而，以下六句，作者却不再写“对酒”了，而是在收纵变化中，写在亭中见到的清新明丽的春景。这原因，一是开始两句已经把对酒的主要活动交待清楚了，无须胶着题目，再作冗赘描写;二是“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也”(欧阳修《醉翁亭记》)，这才是本诗所要突出的重点。因而，作者在开始淡扫一笔之后，就立即掉开笔锋，以较为细致之笔，来描画那眼前迷人的风光。

“远水”两句，先是一纵，把视线从“长松间”转向远处、高处。从亭子里穿过长松望去，远处无边的春水一片碧绿，其中倒映着悠悠飘浮的白云;在晴朗的蓝天中，一只白鹤正从远处飘然飞还。这两句，远水共晴天相映，白云与孤鹤齐飞，是一幅多么开阔、淡远的画图! 接下来两句，作者又巧妙地从上句的 “还” 字，把描写的笔触收回到亭子中。“虚亭”有两层意思： 一是言其高，仿佛亭子是在虚空之中; 二是亭子四面无壁，周围的景物可以直视无碍，似乎亭子已然不复存在，而与风景融而为一了。那满地青苔和万竿修竹，一齐映入“虚亭”，作者不禁为这无边的绿色而陶醉，感到心满意足，于是发出了 “聊此息跻攀” 的感叹。这里的风光如此美好，还要再往哪里去攀登呢?还是在这里歇息的好。从最后两句看，作者的确没有再“跻攀” 了，他们一直在“长松间”，在“虚亭里”，坐到太阳西斜，那夕阳的余晖返照在松林的青苔上，抹上了一层朦胧、幽美的色彩，这里的景色变得更加美好了。此时，投林的鸟儿纷纷从山外归来，“关关” (鸟叫声，语出 《诗经·关雎》： “关关雎鸠，在河之洲。”) 地鸣叫着，相呼相唤，共同寻找归宿之所。这两句显然是从陶渊明《饮酒》 诗“山气日夕佳，飞鸟相与还” 中化出，但却运化无迹，十分自然，蕴涵了丰厚的意味。全诗在这里自然结束，启人遐思。这六句既有对风景的描绘，又有作者的感叹，把写景与抒情自然地结合在一起。在描写中，有诉诸视觉的各种物象和色彩，也有诉诸听觉的鸟声，描写得细致而又丰富。笔墨不断变化，远近高低，控纵有度。这一切，交织得如此和谐，它与整个诗的安闲、恬淡、清新的意境，达到了高度完美的统一。

这首五言古诗的形式十分精巧，乍一看来，好像是五言律诗。自然，由于它的平仄不合律诗的粘对原则，只能算是“五古”诗体。但是，在古诗中却掺进了近体诗的因素。首先是在诗中安排了一些合律的句子和基本合律的句子，例如 “远水” 二句合律，“题诗”二句和“虚亭”二句也基本合律，这样，读来在声情上就自然有一种律诗的精致感与和谐感。其次，开始四句，在词性的对偶上铢两悉称，十分工巧，因而使它更像律诗。这些，把古体诗与近体诗的形式交叉融合，而形成一种非近非古、亦近亦古的新的样式，在自然质朴中不乏人工的精美，在雕刻锤琢中又有自然之态，收到了良好的艺术效果，虽非独创，却也颇具新意。