文｜程小亦（原创不易，抄袭必究）

在电视剧《北平无战事》里除了演员们精湛的演技之外，更令人佩服的是剧中引用了诸多诗词典故，比如卞之琳《断章》、辛弃疾《鹧鸪天》 、闻一多《太阳吟》、胡适《如梦令》、陈梦家《一朵野花》等等，使电视剧的情怀更显档次，也正是因为这首《一朵野花》让我认识到了诗人陈梦家。

《一朵野花》收集于陈梦家的诗作《梦家的诗》，这本书收集了陈梦家先生二百余首诗，主要以情感和情怀为主，其诗重视表现自我，注重音韵和谐及整体匀称，善于吸收格律诗特点写自由诗，对新月派的形成和发展影响较大。

陈梦家，曾用笔名陈慢哉，浙江上虞人，生于南京，中国现代著名古文字学家、考古学家、诗人。

陈梦家1911年出生，16岁开始写诗，师从徐志摩、闻一多。1929年10月，在徐志摩的推荐下他在《新月》杂志发表处女作新诗《那一晚》，引起诗坛瞩目。著有诗集《梦家诗集》、《不开花的春》、《铁马集》、《在前线》、《梦家诗存》、及其他学术研究等多种专著，是后期新月派享有盛名的代表诗人和重要成员。

陈梦家与闻一多、徐志摩、朱湘被称为新月诗派的四大诗人。

本文从《梦家的诗》来解读陈梦家先生细腻饱满的家国情怀，一位考古界的名人如何在自己的诗词界张开一片风帆，淡如轻烟。

陈梦家自幼在多子女的家庭扭转与动荡不安的社会环境中长大，系由他在南京汇文女中任教的三姊陈郇磐抚养成人，他自幼喜读古诗、唐诗，八岁那年，举家迁居上海。

1927年，16岁的陈梦家考入中央大学法律系。

当年，闻一多担任中央大学任外文系主任，他讲授的英美浪漫主义诗歌与诗歌格律化理论。

陈梦家常去听课，闻一多的诗歌理论深得他心。闻一多对这位天资聪颖的学生尤为器重，也结下了师生缘。

1928年起，陈梦家在创作中开始以格律束缚自己。

在《〈梦家存诗〉自序》有一句：有个相似的外貌:它们都属于一个节奏，它们都切划得一般整齐。

1928秋年，闻一多离开了中央大学，年仅18岁的陈梦家写了下《一朵野花》，1929年，徐志摩接任闻一多的欧美诗歌课程。

陈梦家的才华得到徐志摩的赏识，徐志摩也把陈梦家当成自己的得意门生，并彻底挖掘出了陈梦家在诗歌上的天赋。

诗作《那一晚》由徐志摩推荐，以陈漫哉的笔名揭载于《新月》月刊2卷8号上，这是他首次公开发表作品。

茅盾曾在《徐志摩论》中说到徐志摩的诗风:圆熟的外形，配着淡到几乎没有的内容

陈梦家早期的创作，受徐志摩诗风影响甚深。比如，《那一晚》中的，“那一晚天上有云彩没有星，你搀了我的手牵动我的心，天晓得我不敢说我爱你，为了我还是那样年青”，这首诗中可以看出有徐志摩的诗风。

而，这首《葬歌》则是模仿闻一多的《也许》：

我贪图的是永静的国度，/在那里人再也没有嫉妒;/我坦然将末一口气倾吐，/静悄悄睡进荒野的泥土。

陈梦家的诗虽兼具闻一多诗格律谨严与徐志摩诗轻俏流丽之长，但当时他艺术修养上没有徐志摩那样精深的西方文学的造诣，思想意识上一时也缺乏闻一多那种对祖国的强烈政治责任感，所以从陈梦家的诗集中我们可能看出他所作的诗似微弱的幽幽的恍如海上的声音给人以轻渺、空疏之感”。

陈梦家的夫人赵萝蕤曾说，陈梦家的诗歌受欧美诗歌的影响甚大，但是造诣还不够高。

虽然1931年初，陈梦家的第一部诗集《梦家诗集》出版了，给自己带来了良好口碑，但从陈梦家自身的经历来看，他的传统文化与中欧美文化的教育，造就了内心矛盾的思想，以致于他的诗欠缺西方文学的造诣。

1931年夏，陈梦家从中央大学毕业，后应徐志摩之邀赴上海，负责编选新月诗派的主要代表作《新月诗选》。

陈梦家在一个多月的时间里，选出前、后期新月诗派主要诗人的代表作共十八家八十首，他在这部诗选集的《序言》中，从新诗发展史的角度，总结了新月诗派的艺术理论，指出新诗十多年来的成绩犹如长江的涓涓的水源，尚在山涧里悄悄走着生命无穷的路。

每一位诗者对自己的诗都有一套自己的风格，陈梦家的诗亦是。

在陈梦家眼里，他觉得诗就其本质来说，是美的文学，即诗应当是可以观赏的歌咏的思味的文学，因此，诗必须具有其独具之形象与灵魂。

穆木天曾说陈梦家的诗好如一片秋空，具有着静闲的优然的美(《〈梦家诗集〉及〈铁马集〉》)，确实道出了它的审美特征。

比如，从这首《一朵野花》《燕子》《琵琶》《三月》中，可以看出陈梦家在观赏景物时所歌咏出的景物灵魂与美学。

其次，他还将诗的成分，简要的可从其性质分为两种:一是外在的形式，就是韵律，一是内在的精神，就是诗感。

在诗的形式上，他主张用美术和音乐的调配，便因美观的格式与和谐的音韵所生出的美感，衬托诗的灵魂。

诗的灵魂--就是诗的精神--应当较之外形的修饰更其切要。诗在内容上不仅是一些平凡的描摹与感慨，更其要有哲学意味。

比如《古战场上的夜》《像一团磷火》《在蕴藻滨的战场上》《老人》虽然这几首都是写他参加抗战时的情感，但从诗的灵魂上我们可以看出他更想表达的是诗的精神“爱情主义的情怀和英勇不屈的精神”。

最后，在风格上，陈梦家觉得要突出地强调诗，要其有自然的格式，自然的音韵，自然的感情，要哲学意味溶化在诗里。

比如诗集中的《小庙春景》《秋江》《夜渔》《桥》《雨》《西山》等诗歌都是描写自然影响，陈梦家通过身边不起眼的自然景色赋予了自然的美学与哲思。

就像一位评论员曾说的，

陈梦家的诗，淡如轻烟，包含纯练质朴的美，

像一株野花，在大自然的宠爱下，分外幽香、格外惹眼；

有温情脉脉的缠绵情语，也弥漫着战场的硝烟，

有对家国命运的赤诚关怀，也有对大自然和生命本身的敬畏。

从《梦家的诗》这本诗集中不仅可以看到陈梦家对诗词的热爱，通过了解陈梦家的经历再读梦家的诗却发现作者不仅是一位文学才子，在学术研究上取得了相当丰富的成果，也是爱国有志之士，他还是一个明代家具收藏家。前不久去世的王世襄先生在明式家具收藏方面是一代翘楚。

臧克家曾这样评价陈梦家，他是一个有宗教信仰的人，年轻，高才，缺乏的是实生活，是人生艰苦的磨炼。

从《海》和《小诗》可以看出陈梦家已完全脱开格律化的窠臼，另辟蹊径。他后来谈到其创作前期的格律化新诗时说:有人认为这就是我的好处，是错了。这把锁压坏了我好多的灵性，但从这些不自由中，我只挣得一些个造字造句的小巧。

在《自己的歌》中有一句诗词是，榨出自己的血甘心酿别人的酒，陈梦家的一生实践了自己的诺言，人民将永远不会忘怀这位赤诚的诗人与学者。

看过人生、走过历史，怎能不读陈梦家，新月张开一片风帆，淡如轻烟，重读《梦家的诗》，看一弯新月又如钩。

参考资料：陈梦家《梦家诗集》

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作者：程小亦 85后榕城女子，心理学爱好者。书里看人生，影中品百态，笔端抒情感。