名句的诞生

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息1。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第2，怎一个愁字了得3。

李清照声声慢

完全读懂名句

1、将息：调养、休息。2、次第：情景、景况。3、了得：概括得了。

茫然失落，寻寻觅觅，时时处处，冷冷清清，情怀悲苦，凄凄惨惨。正是乍暖还寒的秋季，最难调养休息。饮三杯两盏淡酒，怎能抵御，晚来的秋风吹得紧急。正伤心时，大雁飞过，却原来是旧日相识。

满地菊花零落堆积，憔悴受损，如今还有谁将它采撷？守在窗前，一个人独守此景，如何能挨到天黑？梧桐叶落和着细雨，点滴声响直到黄昏。面对这种情景，又岂是一个愁字能够涵括得了？

名句的故事

这首词是李清照晚年的作品，是首长篇慢词，在词的世界中，慢词具有赋善铺陈之特色，堪称为赋之余，李清照所作之《声声慢》更是其中翘楚、脍炙人口。全篇《声声慢》以悲秋为基调，将风、酒、飞雁、黄花、梧桐等秋天景物入词，衬托其寂寥、萧瑟之貌，再夹以词人当下情感，其凄情哀怜一气呵成，抒发了词人饱受忧患、家破人亡后的悲痛。夫婿赵明诚过世，对李清照而言是一大打击，让她尝尽了人生最大的苦痛；为了躲避兵马倥偬，漂泊于江浙一带，而她与夫婿多年苦心经营的金石古物、古籍皆散逸，让她连聊以慰藉的对象也失去​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​。她的亡国之恨、丧夫之悲、孀居之苦，在在都让她几近崩溃，这份巨大的苦痛也造成她心灵上无法愈合的创伤，让她无以宣泄，只能借由文字尽情抒发。

原本《声声慢》的曲调徐缓，然李清照从一开头寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连用了十四个叠字，宛似大珠小珠落玉盘，使得曲调转为急促、悲怆，更显凄凉。李清照词一般被归于婉约派，此首《声声慢》是其中特例，哀凄中不失纵恣、激动，是婉约派中豪放之作，足见其驾驭文字之造诣。《声声慢》另一个特色是，李清照将口语通俗词汇纳入其中，如守着窗儿，独自怎生得黑、这次第，怎一个愁字了得，都是新创、奇特的写法，古来评论家都认为此处黑字妙绝（《词菁》卷二）、不许第二人押（《白雨斋词话》）。同样类似的场景也被元人白朴所采用，他于《秋夜梧桐雨》言：梧桐上，雨萧萧，一声声满残叶，一点点滴寒稍。然而相较于李清照词，稍显气势不足，未能敲中内心深处。

历久弥新说名句

本篇名句这次第，怎一个愁字了得，撷取于下半阕词，短短几字，不特别强调，仅说一个愁字如何包括得尽，却已将词人的悲愁推至最高潮；欲语还休正是《声声慢》淋漓尽致之处，也是历来人们所激赏之所在。古来写愁的诗词不可胜数，最为现代人常引用的除了李清照词这次第，怎一个愁字了得外，即是李白所言抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白不愧是诗仙，短短几句话，就能写到人们心坎里最难以言喻的愁绪。

另一个善于说愁的是李后主于《虞美人》中言：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。他以翻腾汹涌、滔滔不绝的江水来比喻自己的愁思。此时的李后主已是个亡国君，被宋太宗拘禁着，过着悲哀且不自由的日子，据传宋太宗即是因为看到这阕词，才起意毒死李后主。李白举杯消愁愁更愁，说的愁是离愁，也是壮志未酬的愁；李后主问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，说的是亡国主的没落、哀愁；李清照怎一个愁字了得，愁的是亡国之恨、丧夫之痛，三个人各有不同的愁痛，却都紧紧牵扯住读者的心。

还有一种愁也是愁煞人，那就是乡愁。汉代民歌《古歌》云：秋风萧萧愁煞人，出亦愁，入亦愁离家日趋远，衣带日趋缓。在萧瑟秋风的吹袭下，易唤起天涯游子思乡的情愁，随着离家日远，人也日渐消瘦、衣带日缓，真的是秋风萧萧愁煞人。余光中也写有一首《乡愁》：小时候／乡愁是一枚小小的邮票／我在这头／母亲在那头／长大后／乡愁是一张窄窄的船票／我在这头／新娘在那头／后来啊／乡愁是一方矮矮的坟墓／我在外头／母亲在里头／而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／我在这头／大陆在那头。经由余光中的诠释才惊觉原来乡愁也会随着时间有所变化，变的是那思念的对象，不变的则是那份郁郁累累难以割舍的眷念、愁思。