诗不能有一个字不稳，如果发现不稳，是应当改的，杜诗：新诗改罢自长吟。这是深能说出诗家甘苦的话。

古来名家对于自己的诗总是十分矜慎的。本来对于一切学问都应当谦虚不自满，力求进步。对于诗岂有例外？

不过另有一说，凡事不可太偏。相传韩愈作京兆尹的时候，贾岛在路上遇见他，口里还念着僧□月下门一句诗。僧字下又想用推字，又想用敲字，反复沉吟不定，因而不觉冲犯了韩愈的仪仗（京兆尹是首都的地方行政首长，官民都要避道而行)。韩愈问明白了他是吟诗，于是笑着说：还是敲字好。从此这件故事流传在诗人口里，以斟酌一个字为推敲，而晚唐诗人还有吟安一个字，捻断数根髭的笑话。

其实做诗做到这样斤斤于一字，就未免入魔了。推敲两字比较起来，何以见得敲字比推字好呢？无非觉得推的动作太简单直率了些，而敲的动作还有些回旋余地。至于诗的好坏果真就在于这一个字吗？如果你自己作诗的时候, 当时的情景是推，自然的意识是推，那么，推字在你就是好的，何必为了作诗而硬造出一种意境呢？古人的名句如池塘生春草，蝴蝶飞南国，明月照积雪，何尝有什么深奥奇警的字义？不过作者心中有此感想，目中有此接触，融成一片，纯出自然。

唐以前的人只有称赞一句诗的，绝对没有称赞诗句中一个字的。晚唐以后，才有这种风气，而宋以后人喜欢推敲，这就太偏了。

但是有时确有一字不安经人改定而精神十倍的。顾嗣立《寒厅诗话》说：张橘轩诗：半篙流水夜来雨，一树早梅何处春？元遗山认为既说一树就不能再说何处, 因而替他改作几点早梅。虞道园请赵松雪看诗，有山连阁道晨留辇，野散周庐夜属橐之句,赵松雪替他把山字改作天，野字改作星。萨天锡诗：地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。虞道园认为闻、听两字重复，改闻作看。这都是改得好的。