彩绘车马人物铜镜，西汉，陕西省西安市红庙坡出土。

从出土实物看，唐代达到了我国铜镜艺术的颠峰。与汉镜的神秘、神化相比，唐镜的世俗气息更为浓厚，给人以富丽堂皇、大气厚重、清新活泼的感觉。在造型、纹饰、铸造工艺方面都达到了前所未有的高度。

唐镜纹饰的构图更加活泼自由，多运用散点式，与战国以来的构图程式化截然不同。画面更具有装饰性，丰富而又精彩。纹饰的主题内容也与汉代不同，原来镜面上常见的神仙异兽全部消失，充满大自然和生活气息的花鸟、花卉、枝叶植物出场了，神秘气息被生活气息取代，图案让人感到优美而轻松，一些纯艺术化的图案如宝相花，团花也被创造了出来，铜镜的工艺性质增加了不少，实用性似乎退居其次。

在造型形制上，流行了几千年的圆形镜，在唐代变得多姿多彩，一扫沉闷单调的形象，出现了葵花、菱花、亚字形、六角、八角等花式镜，而且带柄手镜也出现了。唐镜的铭文也变成了风花雪月的浅吟低唱，诗意盎然，多为通过赞美镜子来描绘梳妆与美丽。诗一样的铭文正是盛唐文化繁荣的亮丽剪影。

铸造工艺上，唐镜的青铜合金中锡的成分增多，镜面颜色净白如银，映像更加清晰。金银平脱螺钿和贴金贴银等特种工艺出现。金银平脱是把金片、银片剪裁成所需要的纹样，贴在填满胶漆的镜背上，然后髹漆数重，待干后再加以细细研磨，使贴上去的金银片与漆面平齐，露出金闪闪、银灿灿的纹饰。

唐代最具特色的镜子是瑞兽葡萄纹镜，这种镜形制多样，主题纹饰为瑞兽禽鸟和葡萄枝蔓。

两宋时因花鸟画盛行，所以影响到铜镜纹饰也多以山水花鸟为题材。但自唐以后，总体趋势是重实用而不尚纹饰，铜镜作为艺术品从此一步步衰落，到清代玻璃镜出现，铜镜就基本消失了。