许浑的一首托讽诗

运用诗篇对时事进行讽刺，这是远自《诗经》、《楚辞》起就为人重视的诗歌功能之一。唐代新乐府运动的主将白居易更提出了一套比较系统的主张。他主张文章合为时而著，歌诗合为事而作（《与元九书》）；又认为欲开壅蔽达人情，先向歌诗求讽刺（《采诗官》）。他在《新乐府序》中总结他的新乐府诗有四个特点，其中属于表现形式的两点是：其辞质而径；其言直而切。但这并不是所有的讽刺诗都要这样写。特别是以绝句体裁写的讽刺诗，固然也能以径质直切见长，而更多的却是以曲折含蓄取胜。下面许浑（字用晦，一作仲晦，788858）的《客有卜居不遂，薄游陇，因题》就是一例：

海燕西飞白日斜，天门遥望五侯家。

楼台深锁无人到，落尽东风第一花。

如果不看诗题，这首七绝会被看作一首写景诗。它写的是在落花季节、日斜时光，遥望王侯第宅，所见到的楼台层叠、重门深闭之景。但联系诗题看，它显然是一首因事而题的托讽诗。它采用借物取喻、托景见意的手法，收到了言近旨远、节短音长的艺术效果。

诗的第一句海燕西飞白日斜，表面写日斜燕飞之景，实际写在长安卜居不遂之客。周邦彦《满庭芳》词年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽几句，也以燕喻人。但周词中的燕还有修椽可寄，而许诗所写的燕则因无椽可寄而孤飞远去。据张固《幽闲鼓吹》记述，白居易应举时曾谒见顾况。顾看了白的名字开玩笑说，长安米贵，居住下来，可不容易。这一传说未必可信，却可以说明，在唐代想卜居长安是很难的。诗中之客既卜居不遂，只得薄游 陇，而汧水和陇州在长安西方，所以诗句以海燕西飞影射此行。

与这第一句诗形成对照的是第三句楼台深锁无人到。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象。这就是：一方面，来到长安的贫士寻不到一片栖身之地；另方面，重楼闲闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废置的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击，如《伤宅》诗说：谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。又《凶宅》诗说：长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。风雨坏檐隙，蛇鼠坏墙墉。这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚，化直为曲。在这句中，只从楼台的寂寥景象，显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗写得那样鲜明、强烈，却有含蓄之妙、空灵之美。

紧接第三句的末句落尽东风第一花，可说是第三句的补充和延伸。它把第三句所写的那样一个楼台深锁、空无一人的景象烘托得倍加寂寥，起了深化诗境、加强诗意的作用。第一花指有花王之称的牡丹。这句表现的花开花谢、空负东风的意境，有点像汤显祖《牡丹亭》中所说的原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。汤句隐含无限怅惜之情；这句诗则是愤惜之情浮现纸面。同是长安，这里不仅楼台任其废置，无人居住，名花也空自飘落，无人观赏，而贫士则无安身之地。人世间的不平事有如此者。

一首托讽诗，虽是意在彼而言在此，有时把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间向读者传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句天门遥望五侯家。句中的遥望两字显示了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤懑之情。天门两字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁城外的景色。而句中的五侯家，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去汧陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。五侯，用东汉桓帝时同日封宦官五人为侯事，这里作当权的宦官的代称。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势越来越大，后来，军队的指挥、皇帝的废立大权也落到他们的手中。大历十才子之一的韩翃，为讽刺宦官的得势，曾写了一首有名的《寒食即事》诗：

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

参读韩作，许诗的托意所在就更清楚了。两诗都以五侯家三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭露的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。

在许浑的这首诗中，读者看到的时间既是白日斜，看到的季节又是花落尽，全诗的色调是暗淡的，情调是低沉的。这是卜居不遂、薄游汧陇之客的黯然心情的反映，也可以看作唐王室衰败没落的写照。