《阿房宫赋》唐杜牧作。见《樊川文集》。作者有感于唐敬宗大造宫室，广声色，故作《阿房宫赋》(《上知己文章启》)以讽谏之，成文于宝历元年(825)。作品极力铺陈描绘阿房宫之广大高峻、雄伟宏丽，宫廷之穷奢极欲、荒淫无度，再用重笔反跌出阿房宫之毁于一旦，进而总结出秦王朝的灭亡原因及其对后世(包括唐王朝)的借鉴意义。全文铺陈华美，夸张奇特，奥衍纵横，气势恢宏，后世人称古来之赋，此为第一。清吴楚材、吴调侯评曰：前幅极写阿房之瑰丽，不是羡慕其奢华，正以见骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。

六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落！长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。

妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年。

燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。

嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家；奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒；独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土。

呜呼！灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

〔注〕

六王：齐、楚、燕、赵、韩、魏六国的国王。毕：完结。

四海一：指全国统一。

兀(w务)：形容山秃，指山上木材都被采伐尽了。

骊山：在今陕西临潼东南。

咸阳：秦都，故址在今陕西咸阳东北，秦亡为项羽焚毁。

二川：渭川、樊川。

囷(qūn)囷：曲折回旋的样子。

未云何龙：没有云哪来的龙？《周易》：云从龙，风从虎。

复道：在空中架木筑成的阁道，连通宫中楼阁，上下都有通道。

妃嫔媵嫱(yngqing映墙)：均为帝王的妾侍。各有等级，妃次于后，比嫔、嫱高。嫔、嫱为宫中女官，媵为陪嫁女子。这里指六国的宫妃。

辘(l鹿)辘：车声。

缦(mn慢)立：延伫，久立。

望幸：盼望帝王来临。

倚叠：积累。

锱铢(zīzhū资朱)：一两的二十四分之一为铢，六铢为锱。这里指极微小的数量。

庾(yǔ雨)：仓。

独夫：众叛亲离的统治者。这里指秦始皇。

戍卒叫：指陈涉、吴广起义。戍卒：戍守边疆的兵士。

函谷举：函谷关被攻下。公元前206年，刘邦从武关攻入咸阳，又派兵守函谷关。秦时函谷关在今河南灵宝县西南。

楚人一炬：指公元前206年，项羽入咸阳，焚烧秦国宫殿，大火连烧三月。项羽为楚将项燕之后，故称为楚人。

在唐人小赋中，杜牧的《阿房宫赋》是一篇很出色的作品。脱稿不久，即引起人们的重视。《新唐书文艺传吴武陵传》中有这样一段记载：

太和初，礼部侍郎崔郾试进士东都，公卿咸祖道长乐。武陵最后至，谓郾曰：君方为天子求奇材，敢献所益。因出袖中书，搢笏授郾读之，乃杜牧所赋阿房宫。辞既警拔，而武陵音吐鸿畅，坐客大惊。武陵请曰：牧方试有司，请以第一人处之。郾谢已得其人；至第五，郾未对，武陵勃然曰：不尔，宜以赋见还！郾曰：如教。牧果异等。

杜牧是主张凡为文，以意为主、气为辅，以辞彩章句为之兵卫(《答庄充书》)的。那么，他写《阿房宫赋》，其用意何在呢？

关于阿房宫建造的时间、原因、地址及规模，《史记秦始皇本纪》、《汉书贾山传》、《水经注渭水》以及《三辅旧事》、《三辅黄图》等都有记述；《史记》成书最早，其记述也比较准确，故摘引如下：

(始皇)三十五年(公元前212年)始皇以为咸阳人多，先王之宫廷小，吾闻周文王都丰，武王都镐，丰、镐之间，帝王之都也。乃营作朝宫渭南上林苑中。先作前殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可以坐万人，下可以建五丈旗。周驰为阁道，自殿下直抵南山。表南山之巅以为阙。为复道，自阿房渡渭，属之咸阳，以象天极，阁道绝汉抵营室也。阿房宫未成；成，欲更择令名名之。作宫阿房，故天下谓之阿房宫。隐宫徒刑者七十馀万人，乃分作阿房宫，或作丽山。

这一段记述与《阿房宫赋》的描写相对照，有几点值得注意：一、秦始皇修阿房宫，主要由于咸阳人多，先王之宫廷小。即随着国家的统一，作为国都的咸阳人口不断增加，原有的宫廷已不能满足新的需要，故于渭水之南营建新的朝宫，可见《阿房宫赋》把阿房宫的兴建完全归因于秦爱纷奢，并不确切。二、阿房宫先建前殿，终始皇之世，全部工程并未完成。即使全部完成，也谈不上《阿房宫赋》所说的覆压三百馀里。三、秦始皇三十五年才开始修阿房宫，距始皇之死不过两年，因而《阿房宫赋》说宫人们缦立远视，而望幸焉，有不得见者三十六年，也不合事实。

项羽入关，阿房宫即化为灰烬，杜牧描写阿房宫，所依据的最早最可靠的文字资料，也只能是《史记》中的有关部分。而把《阿房宫赋》的描写和《史记》中的有关记载相比较，就发现它在很大程度上出于作者的艺术想像和夸张；想像和夸张的用意，则在于借历史题材以警戒当时的荒淫君主。

《阿房宫赋》被选入《古文观止》卷七，编选者评论说：前幅极写阿房之瑰丽，不是羡慕其奢华，正以见骄横敛怨之至，而民不堪命也，便伏有不爱六国之人意在。所以一炬之后，回视向来瑰丽，亦复何有！以下因尽情痛悼之，为隋广、叔宝等人炯戒，尤有关治体。不若《子虚》、《上林》，徒逢君之过也。指出这篇作品为隋广(隋炀帝)、叔宝(陈后主)等人炯戒，尤有关治体，很有见地；但由于对杜牧的社会环境和政治态度缺乏了解，还未能准确地揭示出作者的创作意图和这篇作品的思想意义。

杜牧所处的时代，政治腐败，阶级矛盾异常尖锐，而藩镇跋扈，吐番、南诏、回鹘等纷纷入侵，更加重了人民的痛苦。大唐帝国，已面临崩溃的前夕。杜牧针对这种形势，极力主张内平藩镇，加强统一，外御侵略、巩固国防。为了实现这些理想，他希望当时的统治者励精图治、富民强兵。而事实恰恰和他的愿望相反。穆宗李恒以沉溺声色送命。接替他的敬宗李湛，荒淫更甚：游戏无度，狎昵群小，视朝月不再三，大臣罕得进见；又好治宫室，欲营别殿，制度甚广；并命令度支员外郎卢贞，修东都宫阙及道中行宫，以备游幸(引文见《通鉴》卷二四三)。对于这一切，杜牧是愤慨而又痛心的。他在《上知己文章》中明白地说：宝历(敬宗的年号)大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。可见《阿房宫赋》的批判锋芒，不仅指向秦始皇和陈后主、隋炀帝等亡国之君，而主要是指向当时的最高统治者的。

六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。起势雄健，涵盖无穷。乍看似乎仅仅是叙事；实则于叙事中寓褒贬，并为此后的许多文字埋下根子。六王为什么会毕？四海为什么能一？一亡一兴，关键何在？读完全篇，这些问题就会得到解答。例如在中间写道：燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，摽掠其人，倚叠如山。则六王之骄奢淫逸，不惜民力，已于言外见意。到了篇末，更明确地作了结论：灭六国者六国也，非秦也。使六国各爱其人，则足以拒秦。读到这里，再回头看看首句，就不能不惊佩那个毕字下得好！六王之毕，其原因既在自身，那么，秦能统一四海的原因，也就不言可知了。这两句一抑一扬；而扬秦又是为更有力地抑秦蓄势。秦统一四海之后，如果吸取六王的教训，复爱六国之人，就不会那么迅速地被族灭。谁知秦王一旦变成秦始皇，立刻志得意满，走上腐化的道路。蜀山兀，阿房出。一因一果，反映了一苦一乐，六个字概括了无限深广的内容。兀、出两字，力重千钧，自不待言。而从兀到出的过程，更给读者留下了驰骋想像的广阔天地。第一，举蜀山以概秦陇之山。由蜀山到关中，要经过难于上青天的蜀道，凭借人力运送巨大的木料异常艰难。而一定要取材蜀山，见得秦陇一带的树木已经砍伐一空，尚不敷用。秦陇之山尽秃而殃及蜀山，直到蜀山不剩一木而阿房始出，则阿房宫多么宏大，秦始皇多么骄奢，已不难想见。第二，举木料以概其他建筑材料。所需的木料既如此众多，则其他的建筑材料需要如何，也不难想见。第三，举砍伐、运送木料以概其他工程。而从木材及其他一切建筑材料的砍伐、加工、运送直到合拢来建成覆压三百馀里的阿房宫，都是役使人民进行的，这中间榨取了多少人民的血汗、葬送了多少人民的生命，也是可以想见的。六王既以不爱其人而覆亡，秦始皇又将自己的淫乐建筑在人民的苦难之上，那么，从六王的已毕，不是很可以预见秦的将毕吗？

廖莹中《江行杂录》上说：

杜牧之《阿房宫赋》云：六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。陆参作《长城赋》云：干城绝，长城列。秦民竭，秦君灭。参辈行在牧之前，则《阿房宫赋》又祖《长城》句法矣。

《长城赋》(见《全唐文》卷六一九)以四个三字句发端，一句一意，层层逼进；又句句押韵，音节迅急，有如骏马下坡，俊快无比。《阿房宫赋》正与此相似，说它祖《长城》句法，是很有见地的。但作赋以四个三字句开头，并非始于陆参，而是创于晋人郭璞。郭璞《井赋》云：益作井，龙登天，凿后土，洞黄泉。此后，南朝谢惠连《雪赋》以岁将暮，时既昏，寒风积，愁云繁发唱，无疑受了郭璞的启发，却青出于蓝。《长城赋》学习《井赋》、《雪赋》的句法，又比前者更胜。《阿房宫赋》则在取法前人的基础上有更多的创造，百尺竿头，更进一步。这说明文艺创作既贵在创造，又需要借鉴前人。杜牧作《阿房宫赋》，既表现了惊人的艺术想像力，又很善于借鉴前人。这在后面还要谈到。

覆压三百馀里，隔离天日两句，紧承出字，总写阿房宫的规模。上句言其广，下句言其高。自骊山北构而西折，直走咸阳到高低冥迷，不知西东，就广、高两方面作进一步的描写。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角等句，既简练，又形象。特别是长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹，更其传神。不说长桥如龙，复道如虹，而说未云何龙、不霁何虹，不仅笔势跌宕，而且从惊叹语气中表达了对那些建筑物的观感，给客观描写涂上了浓烈的抒情色彩。欧阳修很赞赏苏舜钦《新桥对月诗》中写松江长桥的云头滟滟开金饼，水面沉沉卧彩虹一联(《六一诗话》)。其后一句，可能从杜牧的这两句脱胎。

以上写阿房宫的宏伟瑰丽，已寓贬意；但还不能完全说明问题。因为完成如此宏丽的建筑，固然加重了人民的负担；但如果在完成之后，用来做有利于人民的事情，那还是应该赞许的。所以，作者在写了阿房宫的宏伟瑰丽之后，立刻将笔锋伸向更重要的地方。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。这几句用夸张的手法描写了歌舞之盛(歌喉吐暖，舞袖生风，以致改变了气候)。接下去，点出那些供秦始皇享乐的歌舞者，乃是六国的妃嫔媵嫱，王子皇孙；既回应六王毕，又暗示秦统治者的前途。

关于阿房宫的宏丽和秦始皇的淫乐，《史记》以后的描述不断增加夸张和想像的成分。《三辅黄图》云：阿房宫可受十万人，车行酒，骑行炙，千人唱，万人和。《阿房宫赋》中歌台暖响等句如果说有文字资料作为根据的话，其根据不过如此；因而可以看出作者在艺术构思方面的高度创造性。

承为秦宫人的明星荧荧一段是脍炙人口的：忽然间，天际群星闪耀；不是群星，而是美人开了妆镜！忽然间，空中绿云飘动；不是绿云，而是美人梳理头发！渭河暴涨，泛起红腻；原来是美人泼了脂水！烟雾乍起，散出浓香；原来是美人点燃兰麝！不直说美人众多，却用明星、绿云、渭涨、雾横比喻妆镜、晓鬟、弃脂、焚椒，间接地写出美人众多，其手法已很高明。但还不止这些。通过形象而又贴切的比喻，既写了美人，又写了阿房宫。下临渭水、高插青霄的楼阁，像蜂房似的布满空际的窗户，以及当窗晓妆的美人，都历历如见。而写美人，又正是为了写秦始皇。所以接着便写宫车之过。宫车日日行幸，而宫人尚有不得见者三十六年，则秦始皇荒淫到何种程度，也就用不着说穿了。

这一段也是前有所承的。陆参《长城赋》云：

边云夜明，列云铧也；白日昼黑，扬尘沙也；筑之登登，约之阁阁，远而听也，如长空散雹；蛰蛰而征，沓沓而营，远而望也，如大江流萍；其号呼也，怒风匉訇；其鞭朴也，血流纵横。

《阿房宫赋》的开头既然取法于《长城赋》，那么中间的这一段，造句、构思都有一致之处，可能也受了《长城赋》的启发。当然，如果从句式的相似方面着眼，它受《华山赋》的影响更其明显，洪迈《容斋五笔》卷七指出：

唐人作赋，多以造语为奇。杜牧《阿房宫赋》云：明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。其比兴引喻，如是其侈！然杨敬之《华山赋》又在其前，叙述尤壮。曰：见若咫尺，田千亩矣；见若环堵，城千雉矣；见若杯水，池百里矣；见若蚁垤，台九层矣；醯鸡往来，周东西矣；蠛蠓纷纷，秦速亡矣；蜂窠联联，起阿房矣；俄而复然，立建章矣；小星奕奕，焚咸阳矣；累累茧栗，祖龙藏矣。则《阿房宫赋》实模仿杨作也。

杨敬之《华山赋》一脱稿，即传诵士林，轰动一时，韩愈、李德裕、杜佑都十分赞赏。上引数句，杜佑时常吟诵(《容斋五笔》卷七《唐赋造语相似》条)。杜佑是杜牧的祖父，则杜牧熟习这篇作品是毫无疑问的。但杜牧的明星荧荧等句，绝不能说是模仿杨作；而是从杨作中吸取了有益的东西加以变化，用以表现新的主题，具有推陈出新的作用。

从燕赵之经营到一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜，承上歌舞之盛，美人之多，进而写珍宝之富。通过这一系列叙写，形象地点出阿房宫的用途，从而对秦始皇进行了鞭挞。

从开头直到这里，作者以精练、生动的笔墨，叙写了阿房宫的兴建、规模和用途，没有抽象地发议论，而议论已寓于其中。读者不难看出：用人民的血汗凝成、供统治者享乐的阿房宫，集中地反映着人民的苦难，也集中地反映着统治者的荒淫腐化。

于是，作者水到渠成似的进一步完成他的主题：写阿房宫的毁灭，也就是写秦统治者的毁灭及其所以毁灭之故，向当时的最高统治者敲响警钟。

嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙！对秦统治者的残民以自肥作了有力的抨击。以下数句，尤其精彩：使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土！这是紧承嗟乎以下各句而来的。秦爱纷奢，人亦念其家两句，秦、人并提。接着以奈何取之尽锱铢，用之如泥沙的愤慨语，总括秦的纷奢及其给人民带来的灾难。然后用使字领起，摆出一系列罪证。秦统治者剥削、压迫人民的罪证是不胜枚举的。文学创作的特点在于通过个别表现一般，因而在一篇作品中也用不着从各方面罗列罪证。作者写的是《阿房宫赋》，即从阿房宫着笔，就前半篇的叙写作了合乎逻辑的推演。一连串用准确的比喻构成的排句，形象地表现了秦与人、剥削者与被剥削者一乐一苦的两个方面及其相互关系。一句句喷薄而出、层层推进，到了使天下之人，不敢言而敢怒，已将火山即将爆发的形势全盘托出。再用独夫之心，日益骄固从反面一逼，便逼出戍卒叫，函谷举的局面，农民起义的熊熊烈火终于埋葬了统治者。而供统治者享乐的阿房宫，也随之化为灰烬。

作者写《阿房宫赋》，其目的是给当时的最高统治者提供历史教训。为了丰富历史教训的内容，从六王毕，四海一以下，一直是既写秦，又不忘六国。就章法说，以秦为主，以六国为宾。就思想意义说，以六国为秦的前车之鉴。阿房宫中的无数美人，乃是六国的妃嫔媵嫱；阿房宫中的无数珍宝，又是六国取掠其人的长期积累。六国一旦灭亡，则美人辇来于秦，珍宝输来其间；那么，秦一旦蹈六国的覆辙，又将怎样呢？秦不以六国为鉴，终于自食其果；那么，当时的统治者又走秦的老路，难道会有什么更好的结局吗？写到这里，真可谓笔所未到气已吞！接下去，还不肯正面说破，却以无限感慨揭示出六国与秦灭亡的原因：呜呼！灭六国者六国也，非秦也。族秦者秦也，非天下也。嗟夫！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？既指出六国与秦的所以亡，又指出倘能各爱其人(作者避唐太宗李世民的讳，故以人代民)，就不会亡。这才将笔锋移向后人主要是当时的统治者：秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

作者具有可贵的民本思想。他把六国及秦的灭亡，归因于不爱其民，希望统治者汲取教训，真可谓语重心长！但他自己也意识到这种希望终归要落空，因而以深沉的感慨结束全篇。

杜牧的感慨，对于古往今来的志士仁人来说，很有代表性，因而不妨看作历史的感慨。且看《汉书》卷七五所记汉元帝与京房的对话：

是时中书令石显颛(专)权。(京房)问上(元帝)曰：幽、厉之君何以危？所任者何人也？上曰：君不明，而所任者巧佞。房曰：知其巧佞而用之耶？将以为贤也？上曰：贤之。房曰：然则，今何以知其不贤也？上曰：以其时乱而君危知之。房曰：若是，任贤必治，任不肖必乱，必然之道也。幽、厉何不觉寤而更求贤，曷为卒任不肖以至于是？上曰：临乱之君各贤其臣，令皆觉寤，天下安得危亡之君？房曰：齐桓公、秦二世亦尝闻此君而非笑之，然则，任竖刁、赵高，政治日乱，盗贼满山，何不以幽、厉卜之而觉寤乎？夫前世之君亦皆然矣。臣恐后之视今，犹今之视前也。

《通鉴唐纪贞观十一年》所载马周的议论也与此相类似：盖幽、厉尝笑桀、纣矣，炀帝亦笑周、齐矣，不可使后之笑今如今之笑炀帝也。

不难看出，杜牧后人哀之而不鉴之的感慨是前有所承的。后人笑前人、哀前人，却不肯引以为鉴，硬是要蹈前人的覆辙，就只能使后人而复哀后人、复笑后人，这的确是可悲的！

元人祝尧在《古赋辨体》里说：杜牧之《阿房宫赋》，古今脍炙；但太半是论体，不复可专目为赋矣。毋亦恶俳律之过而特尚理以矫之乎？明人吴讷在《文章辨体序说》中引了祝氏的这几句话，然后说：吁！先正有云：文章先体制而后文辞。学赋者其致思焉！把文章体裁看得比内容还重要，这显然是荒谬的；何况说《阿房宫赋》太半是论体，也不完全符合事实。作者先以约占全文三分之二的篇幅，简练地叙述、生动地描写了阿房宫的兴建、规模和用途，形象鲜明而含意深广。嗟乎以下，当然发了议论。但是第一，议论中有描写。例如使负栋之柱，多于南亩之农夫一段，不加判断，只用农民、工女及其所生产的粟粒、帛缕等的数量与阿房宫上的柱、椽、钉、瓦等相比较，而阶级矛盾的尖锐化已见于言外。第二，议论带有浓烈的抒情性。以嗟乎、呜呼、嗟夫开头的各小段，都洋溢着愤慨、痛惜与哀怨交织而成的复杂情感。这种把议论、写景(广义的景)、抒情结合起来的艺术特色，也表现在杜牧的诗歌创作中。比如为人传诵的一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来，霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花之类，不都是这样的吗？笼统地否定文学创作中的一切议论的做法，在今天还能看到，这其实是有害的。