应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
---叶绍翁

游园不值，诗篇名。宋叶绍翁作。见《靖逸小集》。诗的前两句应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开扣题，写欲游园而未遇主人。首句写其寻春探幽之行，如姜夔《清波引》所咏：屐齿印苍藓，渐为寻花来去。小扣状其惜春，唯恐惊动主人与园中的春景。久不开似将败兴而归，然三四句却转出一个全新的境界：满园春色关不住，一枝红杏出墙来。这一联藉比拟手法将春色具象化，展现出春天的活跃生机；前后句巧妙呼应，前句蓄势，后句喷薄而出，写活了春天冲决牢笼的气势。同时它也显示出诗人主观意境的升华，虽然游园不值，但他却从红杏出墙的盎然生意中领略到大好春光，获得了审美的快感与哲理的启迪。后人所欣赏的也正是包含其中的那种积极乐观、蓬勃向上的理趣。

叶绍翁属江湖诗派，擅长写七言绝句，这首《游园不值》更是万口传诵。

这首诗的好处之一是写春景而抓住了特点，突出了重点。

诗人不是写一般的春景，而是写早春之景。早春之景，最有特征性的一是柳色，二是杏花。陆游的《马上作》说：平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。用杨柳的金黄、嫩绿衬托红杏的艳丽，可谓善于突出重点；叶绍翁的诗，特别是第四句，也许是从此脱胎的。但题目各异，写法也不同。陆游以《马上作》为题，故由大景到小景，先点平桥、小陌、翠霭、杨柳等等，然后突出一枝红杏。叶绍翁则以《游园不值》为题，故用小景写大景，先概括大地春色于一园，强调春色不但满园，而且满到关不住的程度，其具体表现是：一枝红杏出墙来。陆诗和叶诗都用一个出字把红杏拟人化，但前者没有写明非出不可的理由；后者却先用关不住一呼，再用出墙来一应，把一枝红杏写得更活。

这首诗的好处之二是以少总多，含蓄蕴藉。例如屐齿印苍苔，就包含许多东西。仅就写景而言，苍苔生于阴雨，屐多用于踏泥，苍苔而屐齿可印，更非久晴景象。陈与义《怀天经智老因访之》说：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。陆游《临安春雨初霁》则说：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。叶绍翁看来也是从春雨声中听到了杏花消息，但他避熟就生，不明写春雨，却用屐齿印苍苔加以暗示。春色既已满园，而且满得关也关不住，那么进园去逐一观赏，该多好！然而就是进不去，只能在墙外看看那出墙来的红杏，而且仅仅是一枝，岂非莫大的遗憾！可是这一枝红杏，正是满园春色的集中表现，眼看出墙红杏，心想墙内百花；眼看出墙一枝，心想墙内万树，不正是一种余味无穷的美的享受吗？

这首诗的好处之三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。

题为《游园不值》，不值者，不遇也。作者想进园一游，却见不上园主人。那么主人是怎样的人呢？门虽设而常关，叩之又久不开，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，风神俊朗，更动人遐想。

这首诗的好处之四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。春色一旦满园，那一枝红杏就要出墙来向人们宣告春天的来临。一切美好的、向上的、生机勃勃的事物，都具有顽强的生命力，难道是墙能围得住、门能关得住的吗？