渔家傲

范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

【题解】

选自《全宋词》。作者范仲淹（989-1052），字希文。先世居邠（今陕西彬县），后徙苏州吴县。北宋著名政治家、军事家、散文家，也是一位优秀的词人。幼年孤贫，刻苦自学。大中祥符进士。仁宗天圣中任西溪盐官，康定元年任陕西经略副使兼知延州，后授枢密副使，迁参知政事（副宰相），主持过短暂的庆历新政。他是宋仁宗时革新派的主要人物之一。在朝不及一年，贬为邓州太守，后为陕西四路宣抚使。一生为官清正，治军严明，关心民生疾苦，又以生活简朴、品德高尚著称于世。所作散文具有鲜明的政治内容。《岳阳楼记》，熔叙事、描写、议论于一炉，兼用骈散写法，颇有诗意，别具一格。其中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”句，尤为古今所传诵。又工诗，部分作品反映了当时农民生活的痛苦。词作传世仅六首，写边塞生活，意境开阔，风格豪放，词具有较多的社会内容，对开拓词的题材领域有一定作用。《渔家傲》、《苏幕遮》、《御街行》等，均不同凡响，具有独特的艺术风格。尤其《渔家傲·秋思》，慷慨悲壮而播传人口。有《范文正公集》。

范仲淹于1040年，出任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安），镇守边疆四年。范仲淹深为西夏统治集团所畏惧，因而边境人们赞誉说：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”《渔家傲》，即是诗人在西北军中的感怀之作。

【解读】

全词上下两阕。上阕，写西北边塞特异的秋光，即写寒冷荒凉的景象。

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。”首句，概括地写“风景”，突出了一个“异”字。这个“异”字很有含义，它表现了这“风景”是“塞下”的风光。“塞下”，指西北边地。这边塞的风光与内地大不相同，具有异域特色，更为荒凉萧瑟。这个“异”字，表现了这“风景”是“秋来”时的风光，秋天来临，边地景物也发生了明显的变异，与春夏季节的景物大不相同，更为冷落萧条。首句用一“异”字引起下文。同时为下文将士思乡埋下了伏线。词的上阕写景，全都扣紧了这一“异”字，全从这一“异”字生发开去。

词的第二句，即写“塞下秋来”的特异“风景”之一。“衡阳雁去”，即“雁去衡阳”的倒文，是为符合词的格律而倒置语序的。那么，为什么单单写雁去衡阳，而不写雁去他地呢？衡阳，即今湖南省衡阳市，旧城的南面有座回雁峰，峰形很像雁的回旋，相传大雁飞到这里不再南飞，所以历来有“衡阳雁”之说。这时，诗人身在塞外，仰望长空，只见北雁南飞，一行行排着队，低吟着歌，匆匆地向温暖的南国飞去，似乎对这荒凉的塞外毫无留恋之意，是要急于逃避这塞外的荒寒似的。本来，大雁的秋去春归，是动物的一种本能，是无所谓留恋与不留恋的，但诗人却写作“无留意”，实际上是借北雁南飞，写诗人的一种情感。对这荒僻的边地，雁尚如此，何况是人呢？暗喻人“无留意”。同时，这“衡阳雁去”也透出了戍边将士的怀乡之情，与后文的“家万里”、“归无计”相映照。

“四面边声连角起”，这句是从听觉角度写“塞下秋来”的特异“风景”之二。写了“边声”、号角声，而号角声尤显突出。一到傍晚，军营中的号角，低沉地、悲壮地吹了起来，连同“边声”，那边地特有的声音，戍边战马的悲鸣声，强劲的秋风吹着枯干草木的萧萧声，混杂而起，渲染出一种悲壮的气氛，具有一种凄凉的情调，声声在耳。使读者的感情也随着“边声”的四起而颤抖。

“千嶂里，长烟落日孤城闭”，这两句是从视觉的角度写“塞下秋来”的特异“风景”之三。主要写“孤城”，突出了一个“闭”字。这座边城，何以言“孤”？这里边城坐落在“千嶂里”，在丛山中，在犹如屏障一般耸立着的重重高山之中，四面闭塞，所以言为“孤”；这座边城，在一片茫茫烟雾的笼罩之下，在残阳余晖的映照之中，只见“长烟落日”，不见人，所以言为“孤”。诗人匠心独运地将“千嶂”、“长烟”，“落日”、“孤城”组合起来，便自然给人一种孤寂之感了。再加上一个“闭”字，日压西山即紧闭城门，万壑千山也紧锁起来的境界便显现出来了。这样，既表现了边地的萧条，也表现出戒备森严，局势紧张，表明这座“孤城”是处于战争的前沿，绘出了边塞荒凉而又壮阔的景象。

将这几句诗中的形象联系起来想象，一幅“边塞图”便呈现在我们的眼前：在荒寒的边塞，在那屏障似的万山丛中，回响着悲壮的号角声，和马萧萧的肃杀声，在一片暮云的笼罩之下，在一片落日余晖的映照之中，一座孤零零的边城早已紧紧地闭上了城门，广漠、荒凉、森严、恐怖，令人心惊胆寒。真可谓诗中有画，画中有景，景情交融。

下阕，虽有写景，却重在抒情。

“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。”诗人身在“塞下”，居于“千嶂里”、“孤城”中，眼望“长烟”、“落日”，耳闻“边声”、“角起”，目送雁去衡阳，“无留意”，怎不勾起无限的思乡情怀。下阕开头从借酒浇愁写起。作者“浊酒一杯”在手，欲浇“家万里”之愁。“家万里”，流露了镇边将士归心之切。但一杯“浊酒”入怀，又怎能浇万里思乡之愁呢？反倒是万里乡愁更涌上心头。戍边将士们虽然怀乡，思归，然而又不能归去，也不愿归去，因为“燕然未勒”，而“归无计”。用一个典故表明了破敌之功未成，欲归不能。燕然：即今蒙古境内的杭爱山。勒：刻石记功。据《后汉书·窦宪传》载，公元89年，东汉窦宪追击北匈奴，“登燕然山去塞三千余里，刻石勒功”而还。“燕然未勒”，是说作者镇守边疆，尚未建立破敌战功，不愿归去。所以，诗人“浊酒一杯”在手，更浇“燕然未勒”之愁。而这两种愁思，是对立的矛盾的，欲卫国保民，灭敌立功，便不能怀乡思归；而怀乡思归，便不能“刻石勒功”。因此，诗人倒是“以酒浇愁愁更愁”了。一是国忧，一是家愁，在行动上，戍边将士，首先包括诗人，是能够正确处理的，以家愁服从国忧；但在感情上，又怎能忘怀久别远离的家乡，两种矛盾的心情交织在一起，渗透在诗中，使得这首诗慷慨、苍凉，同样表现出他力拒外敌，为国立功的壮烈情怀。

“羌管悠悠霜满地”，“落日”收起了余晖，夜幕降临了，但被国忧、家愁折磨着的诗人，又怎能及时入睡呢？“羌管悠悠”，是写诗人耳闻。在这军营里，在这“孤城”的上空，响起了“悠悠”的羌笛。这笛声从何处响起？从戍边将士的口中、心中吹出，是那么富有情感，那么震撼人们的心灵，勾起人们的异域之感。“霜满地”，是写诗人目见。这遍地的浓霜，更令人视而生寒，引起无限的乡思，陷入无限的乡愁之中。

“羌管悠悠”，是写诗人耳边的“边声”；“霜满地”，是写诗人眼前的“边色”。这句诗是写景，是从听觉与视觉的角度写“塞下秋来”的特异“风景”之四。但这句诗也是在抒情，是将情寓于景中抒发，是把景融满了感情描绘，用声色点染，才产生了如此巨大的震撼读者心灵的力量。

“人不寐，将军白发征夫泪。”其中的“人”字，并非泛指，而是指“将军”和“征夫”。“不寐”两字，起着将前句的声色与后句的情感紧密联系的作用。“羌管悠悠”，撩人心怀，“人”怎能“寐”？“人”只有在“不寐”中才能听到这“悠悠”的羌笛。寒“霜满地”，也只有“人”在不眠时才能见得到。这样，含蓄地表达了将士思乡的情怀。写“将军”（诗人自指），点以“白发”。“白发”，是多愁的结果，是年老的表现，是年老而壮志未酬的感慨。写“征夫”，点以热“泪”，表现了戍卒的边地之苦，忧国之心，思乡之情。这三句诗，既描绘了将士镇边的艰苦，又抒发了诗人忧国忧民却也忧家的矛盾复杂的思想情感。

从这几句诗中，读者可以想象出这样一幅镇边将士深夜不眠的画面：在一个边塞秋夜，浓霜遍地，悲凉的羌笛声在军营中回荡，一位白发苍苍的将军，躺在床上，久久不能入睡，翻来覆去，低吟叹息。这是谁？就是诗人范将军。

【综述】

这首边塞词写边城的荒寒和将士生活的艰辛，表现了诗人坚持平定战乱、保卫边疆的决心，流露出将老无功、忧国心切及其思念家乡的矛盾心情。

这首词的基调是低沉的。词中描写“塞下秋来”的特异风光，因“衡阳雁去”触动了诗人“家万里”的思乡之情，与“燕然未勒”将老无功的忧国之心，在这种矛盾的心态下，诗人把环境气氛渲染成黯淡的色彩，表现出一种悲凉的情调，缺乏昂扬奋发的精神。

尽管如此，词中所表现的将士抵御外患、报国立功的情怀，是应充分肯定的。这首词不失为一篇优秀的爱国主义作品，是词人的代表作。

范仲淹以其守边的亲身经历开创了边塞词的先声，开拓了词的题材，为苏轼、辛弃疾的豪放词作了先导。在词的发展史上，这首《渔家傲》居有重要的地位。