名句的诞生

绿芜1墙绕青苔院，中庭2日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。

玉钩双语燕，宝甃3杨花转。几处簸钱4声，绿窗春睡轻。

陈克菩萨蛮

完全读懂名句

1﹒绿芜：绿草。2﹒中庭：住宅等建筑物中央的露天庭院。3﹒甃：音zhu，井壁，井垣。4﹒簸钱：古时一种掷钱以定输赢的赌戏。

爬满绿色藤蔓的围墙环绕着长满青苔的庭院，庭中的日光十分柔和，芭蕉的卷叶还未舒展开来。蝴蝶飞到阶台上，晴日烘照的帘子悠闲自在地垂着。

一对燕子落在玉帘钩上，唧唧啾啾地交谈着，一团团柳絮在华美的井台上打转。不知从哪里传来掷钱游戏的清脆声响，绿色窗户里的人正在朦胧地做着春天的梦。

词人背景小常识

陈克（公元10811137年），字子高；他不是春秋时期卫灵公的爱人美男子陈子高，而是宋朝的爱国诗人陈克。靖康之变后，陈克痛山河之破裂，忧黎民之多灾，特别撰《东南防守利便》一文，上之朝廷，反对苟安，力主抗金。大致主张是：先定都邑，以固根本；后定进取，以复境土。一般评论他的书南北形势洞若观火。

除了论文式的文章外，他也写下许多关于内心忧愤的抒情词作，如《舍弟书来索近诗》：霜露终身思建业，云山何处是天台，百年怀抱今如此，纵有诗成似七哀。以表达他以国家之忧为己忧的崇高情怀。一般评论陈克的文学成就为文采陆离，烂焉如锦；词则清绮婉约、风韵极高，称两浙第一。有趣的是，虽然陈克总是担心国之盛衰兴亡的天下大事，甚至还能上战场，但是他的词风却是婉雅清丽，颇具花间词韵味，风格近温庭筠、韦庄。

宋高宗后来重用张浚、岳飞、吕祖抗金，陈克随吕祖军队北上，还写下诗篇以壮行色：扬鞭拨点万貔貅，打取庐龙十四州。烦君为发禄山冢，看我快饮月氏头。之后，陈克随兵部尚书吕祉前往淮西收编王德、郦琼的叛军，结果吕祉被杀，陈克战败遭擒，叛军叱使屈膝，陈克厉声回答说：吾为宋臣，学忠信之道，宁为玉碎，不为瓦全。后来他被焚致死，军民听闻陈克已死，号恸如丧失自己的亲人。

名句的故事

没想到那个宁为玉碎，不为瓦全的爱国词人陈克，写起词来，是如此的温婉柔媚，清新倩丽​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​。词人总爱伤春悲秋，但是陈克的这首春词，却是充满恬静的闲适与幸福，一点也不伤、不悲。

既然是春天，那么底色一定是绿色，绿芜墙、青苔院、芭蕉卷、杨花转。既然是绿意盎然，必然有拈花惹草的小生命，蝴蝶上阶飞、玉钩双语燕。蝴蝶来了、燕子也来了，那么人呢？烘帘自在垂，指晴日烘暖的帘幕未卷，暗示主人犹眠。但是，春天的睡眠总是半梦半醒之间，绿窗春睡轻，而不是晏几道的绿窗春睡浓。隐隐约约还可以听见窗外传来掷钱游戏的清脆声响，不断传入耳鼓。这样一个绿意盎然、春色荡漾的午后，人是慵懒的，芭蕉还卷着叶片呢，连阳光都无法强烈，只是淡淡的光。

有人评论本词的特点，即在一个闲字。全词着眼于闲适而又意在言外，使人心领神会，悠然自得。唐圭璋《唐宋词简释》则提到：此词写暮春景色，极见承平气象。而陈廷焯则认为陈克的词：温雅闲丽，暗会温、韦之旨。其实，宋词的内容主要多是写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，因此其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，这也就形成宋词适合抒情的主要特色。

历久弥新说名句

伤春悲秋总是多愁善感诗人所喜好的题材。不只人伤春，著名的女词人李清照甚至写连髻子都伤春的词：髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏，玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。（《浣溪沙》）甚至还有人为诗人所写过的伤春词句作分类，发觉历代诗人眼里的春天还真是富有想象力，春有手：春色欲来时，先散满天风雪。（朱熹《好事近》）春会笑：春莫笑，花不似不香。（赵彦瑞《小重山》）春有头：春更不回头，撇下一天浓絮。（龚自珍《如梦令》）春多情：春风知别苦，不遣柳条青。（李白《劳劳亭》）

民初钱钟书的名著《围城》里也有一段讲到伤春的当代发展：他坐立不安地要活动，却颓唐使不出劲来，好比杨花在春风里飘荡，而身轻无力，终飞不远。他自觉这种惺忪迷怠的心绪，完全像填词里所写幽闺伤春的情境。现在女人都不屑伤春了，自己枉为男人，还脱不了此等刻板情感，岂不可笑！譬如鲍小姐那类女人，绝没工夫伤春，但是苏小姐呢？她就难说了；她像是多愁善感的古美人模型。

看了这么多另类的伤春版本，伤春似乎已经不再伤春了。