落絮无声春堕泪，行云有影月含羞

名句的诞生

门隔花深梦旧游。夕阳无语燕1归愁。玉纤2香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风3临夜冷于秋。

吴文英浣溪沙

完全读懂名句

1、燕：这里指怀人。2、玉纤：这里形容美人的手指。3、东风：即春风。

门户阻隔，花丛深邃，我梦见了旧日的冶游。在夕阳下，我默默无语，如燕的她轻轻地归来，却是满面愁容。她纤细的玉手搴起小帘钩，发出一丝丝香气。

飘扬的花絮，落地无声，那是春天在流泪​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​。浮动的云彩照映出的影子，使得月亮时明时暗，就如同含羞的少女。本来温暖的春风，到了夜晚，竟然比秋寒还冷。

名句的故事

这是一阕怀人感梦的词，所怀所梦何人，已经无法考证。旧日情人，一度缱绻，而今离隔，无由得见，思念之深，而形之于梦，不写回忆旧游如何，而写所梦如何，已是深入一层了。

下片抒写怀人之情，梦境在傍晚，怀人则在月夜。名句中落絮一句，形象丰富，落絮无声，泪堕亦无声。这是以人的感情移入落絮；人堕泪，春亦堕泪。而行云一句，今人万云骏在《唐宋词鉴赏辞典》中认为即：以人的悲感扩大到整个宇宙的深广程度。行云遮月，地上便有影子，云遮月似为了含羞，其实也包含妇女送别时的形象，以手遮面，主要还不是为了含羞，而是为了掩泪恐被人知，而增行子的悲伤。如此心情，如此环境，自然完全感觉不到一丝春意，所以临夜的东风吹来，竟比秋天更萧瑟凄冷。

清末词评家陈洵在《海绡说词》中认为此篇全从唐朝诗人张泌的《寄人》诗化出，兹录张诗如下：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。酷怜风月为多情，还到春时别恨生。倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。张泌此诗也是一首怀人感梦的作品，如果诗词两相对照比较，诗的首联与词的上片都是写梦到其地，而词中的意境更为恍怳迷离；诗的颌联与词的下片，都是写暮春月夜，而词中的意境更为空灵缥缈。经过这样的比对，也可见得吴词的特色。

历久弥新说名句

在中国文学史上，杨柳本来就极惹遐思的。《诗经》的昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏，以柳的柔情和雪的冷酷对比，自然感动三千年的心灵。谢道韫的未若柳絮因风起，以柳的轻灵脱俗，对比盐的庸俗咸苦（哥哥胡儿说撒盐空中差可拟），给人的感受又岂是对白雪纷纷何所似的比拟而已。司马光《客中初夏》：更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。柳絮和向日光明的葵花对比，又成了轻浮无根的代言人了。

吴词落絮二句，生动地运用拟人修辞法，而加入主观的思想，使得词文别有新意，如此更能够生动地表达出自己的思念之情。这样的写作方式，在文学中称为移情作用，即是把自己的身世心事融入景中，而达到物我浑然一体的境界。

如唐朝大诗人杜甫的名作《春望》中感时花溅泪，恨别鸟惊心二句，便是这么用的。当时唐朝正值安史之乱，乱事虽然慢慢平定下来，但是国家已经残破不堪，首都荒芜，民不聊生。杜甫看到这样的情景，十分难过，面对烂漫春光，他不但无心欣赏，反而更加增添他的伤感，于是便写下了这样的句子。我感伤时事，连看到鲜美的花儿，也不禁流下泪来，和家人分离，甚至听到鸟叫，也觉得心惊。这是一般我们对这两句的解释，但深入一层思考，当时或许春寒未了，细雨纷飞，雨点落在花上，又从花上弹开，此情此景，在杜甫眼中，又何尝不是花朵的眼泪；这时鸟儿在空中惊叫，又何尝不是感恨亲人的生死离别？再深一层思考，在这样的乱世中，飞禽走兽又哪里能有好日子过？杜甫写活了自己的感情，也用同样的感情感动周遭所有人事物，成就一首首动人的诗篇。