和姚子敬秋怀（其三）

搔首风尘双短鬓，侧身天地一儒冠。

中原人物思王猛，江左功名愧谢安。

首蓿秋高戎马健，江湖日短白鸥寒。

金樽绿酒无钱共，安得愁中却暂欢。

孟頫七律，最学杜甫，即这一组诗里，就有不少句子承袭杜诗。者其一之烟花楼阁西风里，锦绣湖山落照中，出自杜甫《清明》之秦城楼阁烟花里，汉主山河锦绣中；其二之隐几无言有所思，出自杜甫《秋兴》的故国平居有所思；其四之宋玉平生最萧索，则出自杜甫《咏怀古迹》之庾信平生最萧瑟；其五之水清沙自鸟相呼，则出自杜甫《登高》之渚清沙白鸟飞回。本诗亦复如此，首联上句搔首风尘双短鬓，可联想到老杜《春望》的白头搔更短，下句侧身天地一儒冠，可联想到《秋兴》的江湖满地一渔翁和《江汉》的乾坤一腐儒，而句中儒冠之含义，又分明取自《奉赠韦左丞丈二十二韵的纨袴不饿死，儒冠多误身。以孟頫之才，当不难别造新句，而本组诗中每首均承袭杜句，想是他别有用意，或许正是藉此强调这组诗与杜诗尤其是《秋兴八首》的继承关系吧！不过，字句虽是承袭，但首联中那位搔首踌躇、不堪其忧、侧身局促、靡知所骋的诗人形象，却仍然是孟頫自己，盖其句承而意不尽承也。首联是对仗的，所可注目的是二句中措词的顺序，均是动作在前、背景在次、人则在最末。如此处理，佳处大约有二。起笔即有动荡徘徊之感，先声夺人，搔首、侧身是也；继而使此动荡感推而广之，乃在滚滚风尘、浩浩天地的背景下生成，益感令人震惊；最后以风尘、天地之广，衬出搔首直至双鬓为之短，侧身之原因只为是区区一无用书生的诗人，更可见其忧思之广，亦可叹其身形渺小，虽忧而无补于事。此其一不循正常顺序（先背景、后人、后动作），亦可令读者先惊异、次思索、复咀嚼，较之平铺而下为优。此其二。人论杜甫笔法多顿挫，本联即此类，但并非学步，实是诗情需要之故，亦可谓善学矣，非止学其法，更学得其法之用。

次联中原人物思王猛，江左功名愧谢安，王猛为汉人，十六国时为前秦主苻坚之相，辅坚定中原，临殁告诫苻坚，东晋虽僻在江左，然为华夏正统所系，不可伐也。苻坚不听，举兵南犯，卒为东晋谢安遣师大败于淝水。蒙古灭金，奄有北中国，北方汉族豪强，均赞助蒙古伐宋，更无一人有华夷之辨，故诗人环顾北方中原人物，益思如王猛其人者。至于南宋，时由佞相贾似道当政，对外屈辱求和，在内歌舞荒淫，不知兵备，终被元师一击而溃，故诗人历数江左（即江东、江南）与中原相抗衡的功名勋业，益觉亡宋当道之臣，较之谢安，直可愧死。这二句卓有史识，知彼知我，直道出南宋灭亡的根源，一在南北汉族之不一心，一在南方中朝无主。二句用典亦贴切，秦晋与元宋，都是异族之争，都是南北对峙，又是南弱北强，多有可比，以彼喻此，读来浑成无隔，亦可谓善于用典。但东晋终却强敌，南宋不免沦亡，诗人作此比较之时，极含沉痛之意，此又读者不可不察者。

颈联既已不堪其忧，尾联遂不得不转写何以解优。金樽绿酒无钱共，共若释为供（通假），则不过言无钱可供自己樽酒，其意尚浅。故此句当是谓金樽无钱共绿酒，不过用笔又顿挫了一下。我出金樽，则欲饮之意甚殷勤；但因无钱，金樽终不能与绿酒共处，又可深悲：如此，诗意乃有委曲。下句安得愁中却暂欢，意凡三转：愁，一也；欲觅酒图醉，暂偷一欢，二也；但无钱沽酒，此欢亦不可得，三也。悲惨之情，愈转愈深，其作法直追老杜潦倒新停浊酒杯（《登高》）。