
春梦似杨花,绕遍天涯。黄莺啼过绿窗纱。惊散香云飞不去,篆缕烟斜。
油壁小香车,水渺云赊。青楼珠箔那人家。旧日罗巾今日泪,湿尽铅华。
-----杨慎
嘉靖三年(1524),三十七岁的杨慎因悖世宗意愿受廷杖,被谪戍云南永昌卫,居滇三十余年,最终客死他乡。这首词即作于谪戍期间。据明人杨南金《升庵长短句序》云:太史公谪居滇南,托兴于酒边,陶情于词曲,传咏于滇云,而溢流于夷徼。昔人云:吃井水处皆唱柳词;今也不吃井水处亦唱杨词矣。透过这首凄婉低迷、意象秾丽、语辞华美的词作,我们可以窥测作为一代学者的杨慎的内心世界,看到他文人性格的另一方面。
词的开头,即为读者展现出一幅缥缈朦胧的梦境般的图画,一股执著中带有凄惨的相思之情奔涌而至。春梦,春天的梦,引申为相思梦。如唐沈佺期《杂诗》:妾家临渭北,春梦著辽西。温庭筠《菩萨蛮》:春梦正关情,镜中蝉鬓轻。杨花,即柳絮。苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》中有梦随风万里,寻郎去处,又还被,莺呼起、细看来,不是杨花点点,是离人泪之句。杨慎在此将前人的语境经过重新构思,组合成一幅新的图景,以似来极写相思成梦、魂牵梦萦的境况与情绪。黄莺一句也自前人诗词中脱胎而来。按唐金昌绪《春怨》诗云:打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。此句即取金诗诗意。而啼过二字,写出莺啼破人好梦之后却又不肯以其妙啭娱人解闷,竟飞投他处,则是作者赋予的新意。起拍以兼师众家之长而巧妙点化的艺术手法,表现出对青楼女子相思之苦的深切同情和理解,意境缠绵,情韵悠深。杨慎在《昭君怨》一词中又有好梦是谁惊,一声莺的佳句,与此春梦、黄莺之句可以比肩。惊散香云二句直写思妇所处的环境,展示其深居闺闱、养尊处优而百无聊赖的寂寞生活。思妇从梦境中惊醒过来,如幻如烟的情景仿佛还在她眼前浮现,如同那飞不去的香云和缭绕四处的缕缕斜烟。五代冯延巳《鹊踏枝》词云:浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。而杨词使这种残梦迷情更具体、更生动。篆缕,盘香的烟雾。篆,盘香的喻称,因其形状如篆字之回环而得名。宋秦观《减字木兰花》词欲见回肠,断尽金炉小篆香的意境在此以含蓄的方式表达出来,可见作者学习古人早已摆脱刻意模仿的风气。
下片通过对往日欢乐时光的追忆回味,从被思念者的角度表现二人之间的深情厚意,抒发男女相思的苦痛情怀。油壁之香车,古时妇女乘的一种豪华的车子,因车壁用桐油涂饰而得名。《玉台新咏》载《钱塘苏小歌》云:妾乘油壁车,郎骑青骢马。何处结同心,西陵松柏下。水渺云赊,词人想到过去的欢乐时光,已是像水一样渺茫、云一样遥远,只留下一段难忘的记忆。此处当是用宋晏殊《寓意》诗油壁香车不再逢,峡云无迹任西东典故。青楼一句,更是将这种两地之间刻骨铭心的思恋写得哀婉伤感、深切感人。青楼,青漆涂饰的豪华楼房。珠箔,即珠帘。唐李白《陌上赠美人》诗曰:美人一笑褰珠箔,遥指红楼是妾家。此处触景生情,睹物思人,那人家三字,饱含着无尽的怀恋、向往和回味。结拍二句,采用大胆的想像、夸张的手法,勾勒女主人公的思念情态,楚楚动人,生动逼真。罗巾,丝织的手巾。铅华,妇女化妆用的铅粉。唐温庭筠《菩萨蛮》云:玉纤弹处真珠落,流多暗湿铅华薄。旧日两情相悦时互赠的罗巾只能用来揩抹今日相思的泪水,即使这样也无法止住满面泪流,只能任其冲刷脸上的粉妆。以今昔对比来突出悲欢离合,湿尽二字凸现出思念之深切、情意之真挚。整首词在主人公泪流满面的酸楚情景中结束,留给人们的不仅仅是一种深深的遗憾和长长的叹息,还有那无尽的伤感和难言的无奈。
杨慎对六朝文极为推尊,并称赞唐初诗歌风华情致,俱本六朝,从这首词来看,无论是在抒情、叙事、语言、格调等方面,都明显地带有六朝好用华辞丽藻的特色,同时受花间词派的影响亦深。所以清毛先舒评杨慎词有沐兰浴芳、吐雪含英之妙(《词辩坻》),陈廷焯亦谓其词小令合者有五代人遗意(《白雨斋词话》),此外化用前人名句而自然妙合,天衣无缝,亦为此词一大特点。
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