一译《哀悼》。表现主义*戏剧大师、美国著名戏剧家尤金·奥尼尔*的剧本。共分3部，13幕；三部为《归家》、《猎》、《祟》。写于1929－1931年间。

剧本明显地套用了古希腊悲剧作家埃斯库罗斯《俄瑞斯忒斯》三部曲的情节框架。《俄瑞斯忒斯》三部曲是《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》。其第一部是写希腊联军主帅阿伽门农特洛伊战争胜利后归来被他的妻子克吕泰默斯特拉和她的情人埃癸斯托斯杀害的故事。第二部写阿伽门农之子俄瑞斯忒斯杀母和埃癸斯托斯为父报仇。第三部写俄瑞斯忒斯杀母后，受到报仇神的追赶，最后终得到智慧女神雅典娜的支持而宣告无罪。《悲悼》三部曲的情节仿此。剧本主干情节发生在1865－1866年间，地点在美国北部新英格兰地区。这个地区有一名门望族——孟南家族。祖父艾比·孟南是造船业资本家。他和弟弟达维德，儿子艾斯拉同时爱上了法籍女佣玛丽娅·勃兰脱姆。但最后女佣终和达维德结婚。被妒嫉折磨得快要发疯的艾比剥夺了达维德应继承的家产，以致达维德因贫困而自杀，玛丽娅也也冻饿而亡。达维德和玛丽娅有一个儿子叫勃兰特，长年在海上航行，得知情况后，发誓要为父母复仇。以上是三部曲情节的前奏。第1部写艾比·孟南的儿子艾斯拉·孟南当了准将，从前线回来，被他的妻子克莉斯丁和她的情夫勃兰特害死。第二部写艾斯拉的女儿莱维尼亚设计杀母为父复仇。莱维尼亚早就了解她的母亲和勃兰特的奸情，而她自己也疯狂地爱着勃兰特。是情欲和妒嫉使她燃起了为父复仇的，也为自己复仇的渴望之火。她让刚从战场归来的弟弟奥林目睹母亲策划和勃兰特逃跑的情景，奥林开枪打死了勃兰特，他们的母亲也在悲痛欲绝中自杀身亡。第三部写莱维尼娅爱上了彼得。但这一爱情的唯一障碍是弟弟奥林。原来，奥林热恋着母亲，而莱维尼娅长得有些象母亲，所以奥林对姐姐产生了一种变态的爱。她经常讽刺奥林胆小怕死。在这种情形下，奥林终于被迫自杀。剧本结尾时，莱维尼亚独自一人在大宅里，终日摆脱不掉亡魂们的纠缠。她为了赎罪，便终日自我监禁在孟南府第中，直至死去。

《悲悼》三部曲通过孟南家族三代人近二百年因情欲而冤冤相报，自相残杀的故事，揭露了资产阶级家庭内部精神空虚、道德堕落、追求肉欲的生活现实。对我们认识资本主义社会家庭生活的沦落过程和人际关系真相，有重要的参考价值。从这一意义上说，《悲悼》三部曲的主题，还是积极的，有教育意义的。当然，三部曲的主题仍是弗洛伊德式的。它不是用命运，而是用遗传的性心理和个人情欲解释悲剧的原因。这是此剧与《俄瑞斯忒斯》三部曲的重大区别所在。

剧本具有鲜明的表现主义特征。它极其深刻而生动地反映了主人公的负罪感；它最后让鬼魂上场，舞台上人来鬼往，人鬼同处于一室，情节也是怪诞的；它把埃斯库罗斯剧本中的合唱队化为背景人物，这些背景人物都是一种类型化人物；它使用独自和电报式句型表现人的心灵的隐秘。这些特色，都属于表现主义的规范。然而这个剧本又有着明显的现实主义和象征主义*的色彩。剧本的主要人物是真正个性化的。莱维尼娅·孟南是美国文学史上最为成功的艺术典型之一。她虚伪、冷酷、自私、狠毒、狡猾而工于心计；但也聪明、果断、有魄力；甚至连她的外表也说明了她的性格：瘦削、僵硬，就连声音也是干燥的，一副清教徒的面孔，“弄得她没有一点女性的诱惑力”。而她的妈妈则是俊俏、美丽、别致的；克莉斯丁热爱生活，追求自由、幸福的爱情，性情上也富于一种诗情蜜意。剧本的情节有着明显的开端、发展、高潮、结束之分。这些都是传统的现实主义手法。剧本结束时着意写的孟南府第那种虚幻的、怪诞的、假面具一般的形象，实际是一种没落与死亡的象征。《悲悼》三部曲在奥尼尔的戏剧中显示了独创性的艺术特质，它把表现主义、现实主义、象征主义揉和并用，冶于一炉，使奥尼尔的表现主义戏剧增加了无尽的风采和艺术魅力。

《悲悼》三部曲是奥尼尔艺术创作的最后一个高峰。此后的剧本明显地表现了创造力的衰退。这个剧本也体现了奥尼尔前期追求的艺术风格的最后完成。他自己说：“如果我有足够的火力的话，就把它们(指各种表现方法与创作方法——引者)溶化到我自己的技巧中去。”这个剧本的成功，标志着奥尼尔这一美学追求终变成为现实。