赵孟頫渔父词

渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋。盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩。

首先，词的前两句用轻灵的笔墨勾画出一幅浓淡相间、气韵生动的五湖秋泛图。图中在烟波浩渺的湖上着一扁舟，岸边的林木已在秋风中纷纷飘落。那情景自然使人联想起屈原《九歌湘夫人》中嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下的名句，而五湖恰为洞庭的别称，可谓化用无痕，不落町畦。作者不愧是一代丹青高手，在他的笔下，既有阔大深邃的远景渲染，大笔涂抹，又有近景细物的随意点缀，在大小远近的相形中动静兼备，让人如亲临其境，心旷神怡。

其次，词的后三句以此为背景，直抒舟中渔父的坦然胸次，飘逸洒脱中不乏硬骨傲气。盟鸥鹭借用《列子黄帝》所记海边人与鸥鹭相狎故事，指不屑与世为伍而与云水常伴的意念；傲王侯即由此而来，直书对人间权势富贵的不屑和轻蔑；管甚句的精神层次更高，它说明渔父的秋江垂钓，原不在求取为人艳称的鲈鱼美味，而在于心灵与自然融为一体的平静与和谐，其取意正与相传陶渊明所弹无弦琴相仿，脱略形貌，直取神韵。这三句一句一意，层层递进，可谓深得历来《渔父词》的精髓。因此自唐张志和首创此调以来，这首词堪称情景相得、立意可直追屈原《渔父》的一流佳作。

蝶恋花

侬是江南游冶子。乌帽青鞋，行乐东风里。落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。

扶上兰舟人欲醉。日暮青山，相映双蛾翠。万顷湖光歌扇底，一声催下相思泪。

起唱直叙春游情事：侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。言语虽然豪纵，心情却甚凄苦。游冶子犹言浪荡子。乌帽青鞋是山野之人的服饰。词人本是赵宋王孙，如今却在浪迹江湖，心中怎能没有感慨？所以自称为行乐东风里的游冶子，乃是百无聊赖的自嘲自笑，其中隐含着一种难言之痛。

续拍描绘眼前光景：落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。杨花都已落尽，桃李当更无花，明明是春已去，却还说春满地，可见惜春之意极痴，在春已难寻之时，仍将满地杨花看作春的存在。如此婉言落尽杨花春满地，比直说落尽杨花春已去更觉伤心。屈原《离骚》有句云：惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。这里也隐寓着同样的感慨。萋萋芳草语出汉代淮南小山《招隐士》：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。词人用此，亦寄寓着王孙流落的悲哀。以草喻愁，古来多有。芳草萋萋，一望无际，正如愁思的茫远，所以说愁千里。

重起转写游湖情景：扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。兰舟即 木兰舟。双蛾即双眉，因女子之眉细长弯曲，有如蚕蛾的触须，故美称为蛾眉。扶上兰舟人欲醉上承行乐一语，谓被人扶上游船时已有醉意，可见此前行乐颇为恣肆。日暮青山，相映双蛾翠则描写船上所见之景。远处的青山在落日馀晖中色浓如黛，与船上歌女的翠眉遥相映衬，更觉山美人美。但与日暮连在一起，又微微透露出一种美人迟暮的忧伤。情融景中，耐人寻味。

结拍翻出心中悲感：万顷湖光歌扇底，一声催下相思泪。歌扇是歌舞女郎用来传情饰态的彩扇。相思泪本指苦思情侣之泪，借指怆怀故国之泪。万顷湖光都展现在歌扇之下，景象十分瑰丽壮阔。一声歌起便催落相思之泪，情绪又异常凄苦悲凉。