初到杭州宿三潭，晓起望湖黄节

照眼西湖今始过，晓钟真奈不眠何。
断虹带雨生初日，森柳排山覆晚荷。
浅水蓬莱行再见，两堤菱芡已无多。
平时梦想江山处，不独伤心唤渡河。

光绪三十四年(1908)七月，诗人游杭州，作《游西湖近稿》诗八首。此选为其中第一首。诗人初到杭州，登临山水，望湖生情，一叹大好中华江山，今日谁主沉浮？当时时代风尚，年青的汉族知识者，无论伤时感事或范山模水之诗，都不免倾注反清革命的热情于诗中。黄节此诗，自也与此类诗歌同调，何况其时，他正与一些青年诗人在酝酿成立南社这样的革命的文学团体。

首联照眼西湖今始过，晓钟真奈不眠何，写初到西湖，为湖光山色的美景所感染，兴奋而难以晨光中再眠。诗人酷暑游杭，宿西湖中的三潭印月名胜，四面环水，晓起望湖，只觉西湖在旭日晨光照耀下，波光粼粼，分外耀眼。照眼西湖，写出了朝光中的西湖水面特征。西湖周边，近有净寺，远有灵隐，破晓之时，佛殿寺钟，次第齐鸣，远播湖上，令人神往，但诗人整夜未眠，其实也无须钟声催醒。不眠二句，就把初来西湖者的兴奋不已之情，全盘写出。而全诗所记，亦便循此感情的脉络发展。其第二句初稿为诗魂还我旧东坡，是指苏轼杭州任通判期间，曾写有大量咏西湖山水诗，其中水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜，尤为脍炙人口。黄节用此典，谓昔日东坡所爱风光，今又还属于我。然而，此旧句用事，在表情达意上，远不如改定稿的直接从眼前取景，更能达情表意，情景更生动，气氛更浓烈。以下四句，侧重写晓起望湖。

断虹带雨生初日，森柳排山覆晚荷。上句写湖上高处，下句写湖上远处。诗人仰视湖上，旭日方升，晨雨阵阵，如带虹霓，渐现于雨云层间，断续可见。郁森森的绿柳，密密层层，缘山傍湖，伸展而去，推向山峰，而其浓荫又覆盖着满湖盛开的晚荷。一幅色彩多么艳丽迷人的图画！断虹色彩缤纷，初日红光耀空，森柳层层浓绿，晚荷叶碧花红，背衬青葱郁勃的青山翠峰，在迷蒙飘忽的晨雨中，益发显得新丽鲜艳，妩媚迷人。两句中多重连用带、生、排、覆等动词，将一幅晨光雨中的湖光山色，写得静中有动，生机勃勃，而又富于活泼情趣。改定稿改初稿中断桥为断虹，更具色彩，意境更阔大更媚人。这两句从天上、远山等大处落墨，衬写西湖，犹如画上的大背景。至颈联两句，则从湖上细处描绘，浓笔重彩，点染湖光山色。诗云浅水蓬莱行再见，两堤菱芡已无多。西湖水浅，远不如蓬莱仙岛所在的东海深邈。但是，湖畔佳境，可比蓬莱仙境，一步一景，处处如蓬莱仙境般美丽奇妙。苏堤、白堤之畔，犹有湖上的菱与芡，但多经采摘，所余无多了。两句直接写湖上风光，写湖浅水清平静，两堤一带，美不胜收。初稿作人世几回清浅水，湖山犹在短衣歌。不如改定稿句的写湖光那么具体形象，寓悦愉之情于景，而是偏重于说理，与颔联写景之句，欠谐和，缺呼应，何况，寓理在感慨一已之人生，向往短衣隐山之乐，未免消沉，与全诗题旨不合。改定稿仍循首联，再续颔联，写足湖光山色之美，充分抒发愉悦美好江山之情，层层铺垫，蓄势积厚，以是从结出末两句，进发出一曲高昂悲壮之音，奇峰突起，而完成全诗题旨，其云平时梦想江山处，不独伤心唤渡河。初稿原作休论三十年来事，清响沉沉邈若何？用的是郑所南评张玉田词句意，谓张玉田词，能令三十年后，西湖锦绣山水，犹生清响。初稿两句，还在诗人作自我感慨。其时，诗人已年有三十六岁，自叹人生茫茫，成就未立，犹如清响沉邈。此乃拘泥于个人身世之感，格调未免欠沉落而狭窄。而改定稿所出两句，升华到伤时感事、忧患家国的高度，从湖光山色中，触生忠爱之情，使全诗布满亮色。史载宋朝名将宗泽，一生抗金，临终犹大呼渡河，要渡过黄河，尽驱胡虏；其壮志未酬，常今后人为之扼腕叹息。诗人由西湖景色之美，忽然联想及平日梦想到的中华江山、当有无数如西湖之美景，但而今却全为满清所统治，江山含辱蒙羞，有志者怎可忘此羞辱、而坐观美景？宗泽抱志以没，固然令人思之伤心；但今日之时势，又安得而不令人伤心？不独二字，说明了诗人所言不在史事而在时事，也暗示了诗人的排满革命倾向。黄节是学人，编《国粹学报》，力主发扬国粹，保种保国，恢复汉官威仪，亦是这种倾向的体现。读至尾联，读者始悟前六句充分展画铺写湖光山色之美，正是为此伤心蓄积其势：山河越美，越令诗人伤怀；而前篇所写美景乐怀，正好同尾联所记伤心形成鲜明对比，从而使结句产生强烈的感人力量，其高亢怒吼，足可撼人心魄！

陈衍《石遗室诗话》谓黄节为诗，著意骨格，笔必拗折，语必凄婉。从这首诗、尤其是改动部分中，我们能明显地见到黄节之著意骨格的精神。