绘画文化古代国画名画之元·佚名所作《花下将雏轴》

《元人画花下将雏轴》,元·佚名182cmx102.8cm,现藏于台北故宫博物院
将,带领之意。雏,即幼鸟,在此画中指小鸡。《画花下将雏》展现了这样一幅场景:公鸡与母鸡带领着雏鸡在牡丹花下觅食,雏鸡或两两啄食草芥,或藏于母鸡翼下,活泼可爱,清新动人地体现了育幼之情。加之富贵牡丹、奇石、两三支青竹,既赏心悦目,又寓意美好。
牡丹竹石间,公鸡带领小鸡觅食。小鸡或啄食草地上,或藏躲母鸡之翼下,状甚可爱,盖描绘育幼之亲情。
绘画文化古代国画名画之元·佚名所作《花下将雏轴》

《元人画花下将雏轴》,元·佚名182cmx102.8cm,现藏于台北故宫博物院
将,带领之意。雏,即幼鸟,在此画中指小鸡。《画花下将雏》展现了这样一幅场景:公鸡与母鸡带领着雏鸡在牡丹花下觅食,雏鸡或两两啄食草芥,或藏于母鸡翼下,活泼可爱,清新动人地体现了育幼之情。加之富贵牡丹、奇石、两三支青竹,既赏心悦目,又寓意美好。
牡丹竹石间,公鸡带领小鸡觅食。小鸡或啄食草地上,或藏躲母鸡之翼下,状甚可爱,盖描绘育幼之亲情。
李商隐·花下醉寻芳不觉醉流霞①,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。【注释】①流霞:神话传说中的一种仙酒。《论衡》上说,项曼卿好道学仙,离家三年而返,自言:“欲饮食,仙人辄饮我以流霞。每饮一杯,数日不饥。”赏析这是一首优美而伤感的七言绝句。诗人因寻芳而沉醉其间,因沉醉而倚树沉眠,因沉眠而..
荷叶杯韦庄记得那年花下,深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂,携手暗相期。惆怅晓莺残月,相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人,相见更无因。【赏析】心动的邂逅是难以忘怀的记忆,人群中那不经意的一瞥,心头便有触电似的感觉,我们好像在哪里见过。不仅这个瞬间难以忘却,就连当时的环境,周遭的陈设,都历历在目,不管过..
朝代:宋代作者:佚名原文:自有天然真富贵,本来不为人妍。谨将醉眼著繁边。更擎高烛照,惊搅夜深眠。花不能言还自笑,何须有许多般。满空明月四垂天。柳边红沁露,竹外翠微烟。
朝代:宋代作者:佚名原文:东君惯得花无赖。看不尽、冶容娇态。拟傍小车来,又被轻阴绐。阴晴长是随人改。且特地、留花相待。荣悴故寻常,生意长如海。
嵩山石:《诗经》有云:“嵩高惟岳,峻极于天”。这是人类对嵩山最初的赞美。嵩山有:万山之祖;万水之源;天地之中;五岳独尊的美誉。这里不仅风景秀丽,名胜古迹众多,而且嵩山文化底蕴十分浓厚,地质经典文化现象被世界所推崇。元代周公测景台的科学价值和对人类的贡献,引无数英雄竞折腰。那块古老的嵩山石,是人类有史..
中国文艺美学要略·论著·《历代名画记》唐张彦远著。成书于唐末大中元年(公元847年),是中国美学史上一部重要的画论著作,同时也是一部系统而完备的画史专著。全书共十卷,内容大致可分为三个部分:绘画历史发展的评述;画家传记及有关资料;作品的鉴赏收藏。这部书系统地总结了前人的美学见解,又系统地提出了自己的美学观..
朝代:宋代作者:吴文英原文:翠纱笼袖映红霏。冷香飞。洗凝脂。睡足娇多,还是夜深宜。翻怕回廊花有影,移烛暗,放帘垂。尊前不按驻云词。料花枝。妒蛾眉。丁属东风,莫送片红飞。春重锦堂人尽醉,和晓月,带花归。
朝代:宋代作者:刘辰翁原文:征衫春雨纵横,何曾湿得飞花透。知君念我,溪南徙倚,谁家红袖。藉草成眠,簪花倚醉,狂歌扶手。叹故人何处,闻鹃堕泪,春去也、到家否。说与东风情事,怕东风、似人眉皱。乱山华屋,残邻废里,不堪回首。寒食江村,牛羊丘陇,茅檐酤酒。笑周秦来往,与谁同梦,说开元旧。..
古诗《佚名·奉使来谣》原文赏析奉使来时,惊天动地; 奉使去时,乌天黑地; 官吏都欢天喜地,百姓却啼天哭地。至正五年(1345),元顺帝派遣官吏宣抚诸道,慰问人民疾苦。然而,此举不但没有任何实际意义,反而使官吏假宣抚之名,行扰民之实。百姓怨愤,作谣以讽。“奉使” 即指皇帝钦差。钦差大臣到地方去,因狐假虎威而派头..
古诗《佚名·至正丙申松江民谣》原文赏析满城都是火,府官四散躲。城里无一人,红军府上坐。元顺帝至正十六年(1356),农民起义军张士诚部攻陷常州。松江为防卫计,印造官号给城中官军佩戴。官号上画圆圈,圈中有府字,上盖官印。圈外有府官花押,绕圈皆是火焰形图案。所以民谣开头一句就讽刺道:“满城都是火。”此句又双关..
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