作者： 王强

走廊上天竺葵也耷拉着脑袋

进来的都免不了垂头丧气

他们吃完晚饭把自己搬到床上

十分同情地凝视了一会儿雪白的绷带底下

那缺了一点什么的身体

然后故意把袖珍收音机开得哇拉哇拉响

想象自己假如是马拉多纳或者

是他妈的踢到门框上的足球

今天下午谁也没来

那个每天下午给小伙子带来桔子和微笑的姑娘不会再来

这个小伙子昨天晚上乘大家睡着偷偷地死了

早晨还有一只老麻雀跑来哭了一阵

现在不知躲在哪个屋檐下琢磨一句诗

今天下午谁也没来

护士抱着自己一支脚象男人一样坐着

把信写得长长的没有最后一行

她一开灯天就黑了

天黑以后蚊子的嘴脸特别大

这个世界假如没有蚊子这个世界

无论如何不能算坏

王小龙

在新时期“崛起”的诗歌新军中，王小龙是更新、更“嫩”的诗人。也许因为是“初生之犊”，是后起者；所以，对于诗界先锋，他非但不愿一味地追随与模仿，且还竭力想要摆脱他们的影响，想要走出一条新路。为此，在诗歌创作中，他力倡所谓“实验精神”，既不赞同创作者的居高临下，故作高深，也不主张建构所谓“四度空间”，以容纳高深的思想内容；而是追求诗的不事雕饰，接近真实，追求诗的普通自然，不受约束，并主张舍弃已被诗界前人用滥了的“意象”，以“无所谓”的态度和随随便便的语言，去表现赤裸裸的作为普通人的“我”的情绪与感受。因此，如果说他的诗也是一面镜子，那么它所照见的却不是外在的世界，而是诗人的世界，是诗人自己的心灵世界。他的代表作《外科病房》，就体现了他的这种追求与诗风。

《外科病房》看是写病房，实是写情绪，在“我”与病房的关联中写，写黄昏时分“我”在“外科病房”中的情绪转移与流动。因此，诗的脉线，便是诗人情绪的流线，从表层流向深层的曲线。它从“我”对外科病房的气氛感受流起，在流动中共有二度阻滞与转移。一度阻滞是郁闷到了极度而强烈地渴求宣泄，所以便“故意把袖珍收音机开得哇拉哇拉响”。一度转移则是从对自身病痛的“十分同情”而又无可奈何，移向自我审视后的人生困惑以及由此引起的对于爱的渴望与期待。而后又引起了二度阻滞，渴望被人关心、被人抚慰、被人爱，但却没有人关心、没有人抚慰、没有人爱；有人爱者却死了，无人爱者却活着。最后，情绪又二度转移，从对生与死的诘问与困惑，移向对人生荒诞的体验与感觉，所谓“开灯”开出了黑暗，以及黑暗中发现“蚊子的嘴脸特别大”等等。显然，这首诗在情绪表层上给我们的感染是消沉与寂闷，在情绪深层上给我们的感染则是焦灼与期待，期待早日改变这种“死”在现实中的孤立无援的状况，期待尽快打破人与人之间的心灵壁垒，以实现人与人的相互理解与同情。

《外科病房》的“实验精神”，具体体现于它的语言、它的口气和它的表现手法。它的语言是平实无华的，但平实中却含着丰厚的质地与感性，无华中却充满了机智与幽默。它的口气是满不在乎的，但漫不经心中却流露着急切的渴望与呼唤。它的表现手法是丰富的，并大胆地借用了小说意识流和电影蒙太奇的手段与方法，去表现无规则的情绪变化与流动。总之，作为新诗潮发展流变中的一种倾向，《外科病房》确有它的特点与作风。