第二部分　严歌苓其人

小马哥：

针对电影《芳华》和原著小说，我们聊了这么多，那么安子，我们再说说著名作家严歌苓之所以演绎《芳华》的原因吧。

注解：严歌苓是一位美籍华人，美国21世纪著名中文、英文作家，好莱坞专业编剧。其以中、英双语创作小说，常被翻译成法、荷、西、日等多国文字多年的沉淀和积累，直接和间接的经历与经验都成了她的创作“矿藏”，甚至她和丈夫劳伦斯被美国联邦调查局“搅局”的爱情故事也写成了长篇小说《无出路咖啡馆》。

安子：

我先说说著名作家严歌苓吧。莫言曾经说过，作家不必写自传，因为他所写的每本小说，都是自传的一部分。事实上，严歌苓的《芳华》就是她自身生活的部分反映。先看看严歌苓的人生经历，我们就能理解《芳华》的创作背景了。

严歌苓出生于1958年，父亲严敦勋，笔名萧马，既是作家，也是编剧；母亲是一名极为勤奋的话剧演员。严歌苓上小学一年级的时候，“文革”开始，于是学校里都乱了，严歌苓便回家看书。父亲的书柜里装满了世界名著，严歌苓想看什么就看什么。于是很小的时候，她就看过了《唐璜》《战争与和平》《西厢记》。

12岁那年，严歌苓报考部队文工团，成了一名跳芭蕾舞的文艺兵。那是她人生中最鲜活的一个阶段，当时她是文工团里练功最勤奋的演员。每天早上4点，她就爬起来练功。从12岁到20岁，严歌苓多次赴西藏演出，舞蹈给了她全部的青春幻想。值得一提的是，小说《芳华》书封上的剪影，就是严歌苓当年的照片做成的。

严歌苓在文工团，和《芳华》里的萧穗子一样，给一个喜欢的男兵写了160封情书。而对方，最终居然公开了情书，检举揭发了严歌苓。青春岁月里，最惨痛的伤害，就来自自己喜欢的那个人，这就是严歌苓的青春。

20岁时，严歌苓所在部队参加了自卫反击战。当时记者很少，严歌苓却毫不犹豫都对上级说：“我想去！”于是，她就像《芳华》里的萧穗子一样，成了一名战地记者。

然而身为女兵，严歌苓不能前往战场第一线，只能在野战包扎所采访伤员。然而当一个又一个伤员被抬进包扎所，走廊和手术室里都弥漫着浓浓的血腥味时，严歌苓看到了战争的轮廓，血腥而残酷，死亡随时可能降临。这些经历让她最终成了一名军旅作家，而没有成为一名舞蹈演员。

严歌苓在30岁的时候，下决心去美国，考一所专门的艺术院校。她买了三本新概念英语和几本字典，每天抱着书死记硬背。到了美国后，她破釜沉舟，死磕到底，居然考上了哥伦比亚艺术学院，并最终成为班上唯一一个拿满A的学生。

为了维持生计，严歌苓打过各种工，当过清洁工、在餐馆里打过工，当过女佣。她经历过各种底层的生活和磨难，最终将所有的生活凝结成文字，升华成了小说。

最初，严歌苓写了《少女小渔》，拿到台湾文学奖，收获了3000美金。一天早上，一个导演打电话找她，说：“我想拿下这篇小说的版权。”严歌苓就问：“请问你叫什么？”对方回答说：“我叫李安。”

注解：《少女小渔》是严歌苓的海外短篇集，收录有《少女小渔》《非洲故事三则》《海那边》《红罗裙》《女房东》《学校中的故事》《抢劫犯查理和我》《失眠人的艳遇》《橙血》等。其中《少女小渔》由李安制片、张艾嘉导演、刘若英主演，荣获亚太地区国际电视节最佳影片奖。

最后，严歌苓拿到了一大笔钱，她终于可以在很长一段时间里不用再去打工，而可以安心地坐下来写作了。

说到这儿，我想广大听众可以体会到《芳华》的创作动机了吧？

注解：开成花灾的玫瑰不是灿烂，而是荒凉。

——严歌苓《花儿与少年》

我能永远吃苦，却不能永远年轻。

——严歌苓《非洲札记》

跟着人群走是一种选择，一种安全的选择，跟着爱好走，跟着理想走，是冒险的选择，有不可预料的成功和失败等在前面，但因为年轻，选择得起，失败得起，可预料的未来反而无趣。

——严歌苓《老师好美》

庸俗是一个人开辆豪华奔驰车，但连买本书的钱也花不痛快。

——严歌苓《波西米亚楼》

小马哥：

感觉作家严歌苓的人生经历，本身就是一部非常精彩的小说。

安子，聊了这么半天，我想替广大听众问一句，你建议大家看电影版的《芳华》，还是看小说版的《芳华》？

安子：

小马哥这个问题问得很严峻。其实不管是电影《芳华》和小说《芳华》，都是经典，都值得一看。但是如果你不研究文学，也未曾经历过那段历史，我建议看电影版的《芳华》，因为温暖；小说版的《芳华》则相对沉重。然而，如果你经历过那个时代，并且在那个时代曾经被伤害过，那么我建议你看小说版《芳华》，因为所有的伤害都有它的来源，人性和战争，永远是不灭的主题。但不管是电影《芳华》还是小说《芳华》，都是《芳华》，不管是橘红色的还是灰黑色的，都是一样的浓墨重彩，一样的真情回归，一样的真实而绚烂，都值得我们去看，去品味，去回味。