律诗对仗的技法：律诗中间两联要对仗

工对：不仅词性，而且词类都要相对。名词中天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦学问类，同类对。正如《笠翁对韵》启蒙说：

天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雨蒙蒙，风高秋月白，雨霁晚霞红。

李白：月下飞天镜，云生结海楼。（《渡荆门送别》）

李商隐：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（《无题》）

晚唐到北宋，对仗极工细。最工细的是王安石《半山即事》其三的一联：

含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄袅袅垂。

鸭对鹅，鸭绿与鹅黄分别借代水和柳，字形上，鸭与鹅鳞鳞与袅袅都有同样偏旁，鳞鳞与袅袅都是叠字词，此联对仗构思精巧，美感丰富，称之多重工对。

反义词也算工对。如李白：晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。句中自对而又两两相对，是工对。如杜甫：国破山河在，城春草木深。

但对仗过分工巧，造成语境狭窄，思想没有回旋余地，更容易造成合掌之病。所谓合掌，就是对仗中两句完全同义或基本同义，如王籍：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。谢朓：鱼戏新荷动，鸟散余花落。

宽对：只求词类相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点，那就是半对不对了。杜甫：遥怜小儿女，未解忆长安。（《月夜》颔联）

借对：一个词有两个意义，诗中用的是甲义，同时又借用它的乙义来与另一词相对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：行李淹吾舅，诛茅问老翁。借用桃李的李的意义来与茅字作对仗。又如杜甫《曲江》酒债寻常行处有，人生七十古来稀，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字七十。

有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借篮为蓝，借皇为黄，借沧为苍，借珠为朱，借清为青等。杜甫《恨别》：思家步月清宵立，忆弟看云白日眠，以清对白，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：东郭沧江合，西山白雪高，以沧对白。

流水对：

一句话分成两句说，十个字或十四个字是一个整体，出句独立起来没有意义，或意义不全。这种对仗，句意像流水般直贯而下，叫流水对。

杜甫：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（《客至》）

陆游：塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（《书愤》）

王之涣：欲穷千里目，更上一层楼。（《登鹳雀楼》）

白居易：野火烧不尽，春风吹又生。（《赋得古原草送别》）

此外，还有扇对、隔句对等。

一般说来，反对、借对、流水对，写作难度超过正对。杜甫就擅长反对、流水对，如杜甫的关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁，上句写大景，下句仅写一渔翁。苏轼的见说骑鲸游汗漫，亦曾扪虱话酸辛龙骧万斛不敢过，渔舟一叶从掀舞，都是反对法中的妙对。还有些妙用叠字词的佳对，如王维的漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，杜甫的无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，王安石的草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生等，都值得我们学习、借鉴。

律诗中间两联，都是对仗。但要注意这两联所写的内容、感觉、情调、笔法、角度、虚实都要有变化，不能雷同重复，对仗的句式也尽可能有别。