盛唐之后由绚烂归于平淡的宋诗调
唐诗美不胜收，各种诗体亦大备，宋人要在诗歌创作上超越唐人，追求意新语工，于意境营造和审美风格方面另辟蹊径，无疑是一件十分困难的事。从宋初的学习中晚唐诗，到北宋中叶的以李白、杜甫和韩愈为榜样，经过王禹偁、杨亿、欧阳修、梅尧臣、王安石和苏轼等人的不懈努力，宋人终于走出了一条由唐音变为宋调的诗歌发展道路。..
宋诗拙朴浑厚的老境美风格
以江西诗派为宋诗典范的鼓吹者方回，在《灜奎律髓》中倡导一祖三宗之说，所谓一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。陈师道作诗凭学力专精，看似拙朴，但字句的锤炼功夫远过于黄庭坚，其后山体诗与黄庭坚的山谷体诗并称，是典型的宋诗。陈与义才情颇高，能参透各家而融会贯通，他作诗并不株守江西诗派的成规，能以简洁..
宋诗炼字
宋诗炼字效步还须学宋诗，炉锤字句得真知。江西巨擘能裁典，元祐名贤可决疑。只有闲情非理趣，更无深味不风仪。诗家自有连城璧，未许才疏空好奇。炼字之功，肇端于沈约、徐陵，生发于初唐沈宋，成就于少陵，萎滥于晚唐，决然于江西诗派而成标识。察其脉络，盖伴随近体之生灭兴衰，休憩与同也。古风无炼字之说，自然晓畅，直..
宋诗晚唐体与江湖诗风
南宋诗坛自杨万里起，就形成江西体与晚唐体并存的局面，但到了叶适则又有进一步变化，他鄙视欧、梅以来独具面目的宋诗，而钟情于学习唐人的晚唐体，并推出四灵作为代表。他在《徐文渊墓志铭》里说：初，唐诗久废，君与其友徐照、翁卷、赵师秀议曰：昔人以浮声切响、单字只句计工拙，盖风骚之至精也。近世乃连篇累牍，汗漫而..
唐诗的志雄气豪到宋诗的古朴平淡
欧阳修在诗歌方面的成就，与后来的王安石、苏轼及黄庭坚相比略显逊色，但他仍然是对宋诗发展有重要贡献的人物。欧阳修（10071072），吉州庐陵（今江西吉安）人，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士。他幼年丧父，家境贫寒，靠自己刻苦攻读，经过七年三试，于仁宗天圣八年（1030）考中进士，登上仕途。在任西京留守推官期间，..
宋诗由奇崛峭拔到精丽隽永
看似寻常最奇崛，成为容易却艰辛，王安石《题张司业》里的这两句诗，用来形容王令和他自己的诗歌创作，是再贴切不过的了。王安石（10211086），字介甫，号半山，抚州临川（今江西临川）人。他于仁宗庆历二年（1042）进士及第，曾任淮南判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州等地方官，于当时的民情社会有相当的了解。他在《上..
民国间宋诗总集编撰的文学环境与主要成就
民国前期，中西思想碰撞、新旧文化交替，晚清以来形成的同光体、汉魏六朝诗派、中晚唐诗派、桐城诗派等复古的诗派依旧活跃诗坛，新兴的南社及后来的白话诗派风头正劲；至三四十年代，学界对宋诗的整体评价纷纭错综，或唐宋持平，或尊唐黜宋。正是在这一文化生态环境与诗学背景下，此期新编宋诗总集既赓续了传统诗歌总集的旧..
宋诗与中国现代新诗的反传统趋向
宋诗与中国现代新诗的反传统趋向诗国革命何自始？要须作诗如作文。——胡适：《戏和叔永再赠诗》反传统可以说是中国现代新诗的基本趋向之一。对于日渐衰萎的中国古典诗歌传统，初期白话新诗可谓是逆子贰臣；对于20年代前期的中国式的浪漫主义传统，20年代末到30年代的革命诗歌则大行否定批判之道；对于20年代到30年代的所谓..