“易安体”的独创性——李清照对婉约词的贡献
易安体的独创性李清照对婉约词的贡献1.继往开来，开径独行李清照词能够以易安体在流派众多的宋词词坛上开径独行，除了理论创新外，与她在创作上对于词体艺术的创新是分不开的。从晚唐五代歌词发展看，词缘情而绮靡，词为艳科，是词体的主流风格和传统定势，李清照则从强烈的士大夫文化意识出发，继承南唐二主词尚文雅的变体..
宋词中都市文化题材创作的继往开来者——婉约词集大成者周邦彦
宋词中都市文化题材创作的继往开来者婉约词集大成者周邦彦柳永之后的周邦彦，乃是宋词中着力描写都市风光的第二个大家。周邦彦继承了柳永词描绘都市风情与风景的传统而加以变化，描绘的笔墨更加细密，风格大都脱俗而趋于雅化，境界趋于典丽缜密。这里仅举其代表性作品七篇为例：（一）作于汴京城（今河南开封）的《瑞龙吟春..
“婉约以易安为宗”
婉约以易安为宗1.婉约标举与婉约词发展概说唐宋时期的流行歌词，也即词体文学，就其以侧艳传情之辞，应和燕乐弦管冶荡之音，形成的有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，举纤纤之玉指，拍按香檀的青楼应歌与朝廷、馆阁应制的功能和生态，决定了词之为体要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能言诗之所尽言。诗之境阔，词之言长..
宋词的“婉约”本色及清真格调
慢词长调的流行，使宋词的发展脱离《花间集》以来曲子词的惯用腔调，拓展了词的题材内容和表现方式，但倚声填词仍然是词家创作的不二法门，这也决定了词的婉约性质。如果说柳永的慢词多哀感顽艳而词语浅俗的话，那么，秦观、晏几道等在取法柳词风调的同时，出之以清丽和婉之语，使抒情词的创作趋于高雅。他们的词写得哀婉动..
毛泽东评古典诗词“偏于豪放，不废婉约”读柳词
毛泽东评古典诗词偏于豪放，不废婉约读柳词故居书房里有一本柳永的《乐章集》，在这本专集和《词综》里，毛泽东圈画过柳永的35首词，有的词是反复圈画的。柳永是北宋第一个专业词人，也是婉约派的代表人物。他出身于世代书香的官宦家庭，从小受到很好的文化熏陶，勤奋读书，吟诵诗词，精通音律，多才多艺，自诩平生..
婉约词的进展与深化
婉约词的进展与深化这一时期，实际上是词史高峰期的继续。南渡词人与后南渡词人在大量而持久地进行爱国豪放词创作的同时，并没有放弃婉约词的创作。婉约词在他们全部作品中仍占有相当数量或较大数量。与此同时，还有些南渡词人自始至终坚持婉约词创作，只是在词风、情感与艺术手法等方面自觉不自觉地表现出向豪放词风的倾斜..
中学生《豪放与婉约》古诗词鉴赏
这里谈的是古诗词的风格问题，而风格就是本人(德·布封)，所以我们还是从诗人自身谈起。豪放派诗人一般感情比较外露。他们胸襟博大，率性而为，慷慨使气。所谓“吞吐大荒”，“处得以狂”(司空图《二十四诗品·豪放》)。作诗之时，情感激荡。胸中的豪气、浩气、盛气、狂气，如决堤之水，奔涌而下；如火山爆发，喷薄而出。构..