诗歌创作技巧·外一首
同 一作者两首以上的诗，发表于同一期报刊。这些诗在内容上无必然的内在联系，不宜用一个总题目概括，往往采用 一首诗的题目作为标题，再将此外的诗写作“外一首”、 “外二首”、“外三首”等。
诗歌创作技巧·诗行
诗歌排列的最小单位。它不一定是完整的意义单位和完整的语法单位，可以是一个字，一个词，一个词组，或一个句子，一个分句，两个句子等等。诗行是诗的感情单位、节奏单位、音韵单位，是诗情向前发展的跳跃基点。诗行的划分，着眼于感情、节奏和音韵。..
诗歌创作技巧·诗的开头
诗的结构组成部分。古人称为发端、发句、起句，是指作者用生动、形象而富于启示性的诗句(或诗节)起始全诗，引人入胜。好的开头或掀起读者感情的波澜，或拨响读者心灵的琴弦，或以生动的形象和丰富的联想给人以美感，或提出问题，设置悬念。古人曾将诗的开头归纳为“十四体”。诗的开头是多种多样的。一般常见的有：比起、兴..
诗歌创作技巧·诗的立意
诗所表现的主题思想，是诗人的世界观、道德观、美学观在诗中的综合体现。王夫之《姜斋诗话》云： “无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合”。 “意”是诗歌的灵魂和统帅。诗的立意不仅要正确，而且要高(即时代的高度)，要新(即新鲜、新颖)，要深(即深刻、丰富)。同一事物在不同时期，不同经历的诗..
诗歌创作技巧·横向组象
诗歌结构的一种方式，即按照空间顺序(由近及远，由远及近，或由上至下，由下至上)把两个以上的意象或赋象串组起来。其特点是呈现“一时多空”或“同时异空”的散点画面。比如“呵，我爱——庐山浮动的烟云，/漓江飘忽的烟雾，/西湖空荡的烟雨，/洞庭浩渺的烟波……”作者用战士“爱”的情思，把“庐山”、“漓江”、 “西湖..
诗歌创作技巧·诗的含蓄
指诗人以有限的具体可感的艺术形象来表现丰富的生活内容和思想感情，给人以思索和想象的余地。我国古代十分讲究诗的含蓄。司空图《诗品》云：“不著一字，尽得风流”。亦即我们平时所说的含而不露，让读者经过思考悟出弦外之音，言外之意，使诗意精炼、蕴藉、隽永。最常见的含蓄方式是：①句含蓄。即在某些诗句中含蓄;或在..
诗歌创作技巧·纵向组象
诗歌结构的一种方式，即按时间顺序把两个以上的赋象或意象串组起来，呈现一时一空的多幅聚点画面。如闻捷的《苹果树下》中间三段就是以春、夏、秋的时令顺序，把小伙子和姑娘之间，爱情发生、发展、结果的三组意象串组起来的，每组意象一时一空，三组意象以多幅聚点再现了青年人在劳动中建立起来的美好爱情。纵向组象便于掌..
诗歌创作技巧·诗节
相当于文章中的“段”。由诗行组成，在意义上和句法上是一个完整的单位。诗节一般由两个以上的诗行组成，如果一个诗行在意义上和句法上是一个完整的单位，有时也可作为一个诗节。
诗歌创作技巧·诗的精炼
诗歌是最精炼的语言艺术，诗的精炼是以一驳万，以简寓繁，以有限表现无限，以瞬间表现永恒，在有限的时空里表现尽可能丰厚的内容，给读者的想象以无限广阔深远的天地。诗的精炼体现在炼意、炼句、炼字及语言的弹性等方面。..
诗歌创作技巧·诗的构思
诗人提炼生活素材，创造诗歌意境，塑造诗歌形象，抒发内心情感的过程。包括诗人对题材的选择、主题的确定，诗意的提炼，诗体的选用，以及如何起承转合、情景交融、虚实转化、显隐结合，怎样描写细节、渲染气氛、运用语言、修辞、韵律、节奏等。它是诗人运用自己的生活积累，思想修养和艺术修养，以神奇飞动的想象塑造诗歌艺..
诗歌创作技巧·诗风
即诗的风格。是诗人的世界观、美学观和他的个人气质在长期的艺术实践中逐渐形成的、区别于其他诗人的艺术个性。风格具有恒定性的特点，是诗人艺术成熟的标志，也是一个时代诗歌繁荣与否的标志。
诗歌创作技巧·楼梯体
也称“阶梯体”。为法国未来派诗人阿波里莱所首创，后为苏联著名诗人马雅可夫斯基改造为俄语的“重音诗体”的排列形式，亦称“马派诗”。我国一些诗人曾采用这种诗体，并对这种诗体进行了某些改造。楼梯体的基本特点是：①气势大、容量大、句式长，适于描绘宏伟的场面，抒发奔放的激情;②在形式上，把一个长句子依音韵疾徐..
诗歌创作技巧·新词赋体
诗体的一种。它是吸收楚辞、汉赋中有益因素而创造的一种政治色彩鲜明、风格壮美而又婉转多姿的新诗体。其特点是：①大量运用铺陈、复迭、对偶等手法，多角度、多侧面地烘托，渲染，反复咏叹，以达到抒情、状景、咏志的目的;②采用集短(句)为长(句)的句式，一般每节四行，一、三行和二、四行大体对称;也有一节三行，和一节二..
苏轼哲学与其诗歌创作及人生态度的关系
苏轼哲学与其诗歌创作及人生态度的关系我们的思想只有处于一种空灵的状态，才有可能专心致志地做好我们当做的事情。如果心事重重，思虑万千，则任何事情都不能很好地完成。苏轼认为我们的心灵在空诸所有的情况下，就能掌握事物的真谛。而如果能够掌握真谛，则能够体证到道。从这个意义上说，使得心灵处于一种虚静的状态，空..
政治对李杜诗歌创作的正面推动作用
政治对李杜诗歌创作的正面推动作用——兼论中国诗歌高潮期的时代政治特征李白、杜甫是盛唐时期最伟大的诗人，两人的创作历程与唐代（特别是玄、肃、代三朝）政治有密切关系。政治对李、杜创作的负面的影响，以及“诗穷而后工”的现象，历来论述较多。本文则大体沿李白、杜甫的创作历程，揭示在一些关键时刻，政治对两大诗人..
论小说对李商隐诗歌创作的影响
论小说对李商隐诗歌创作的影响唐代诗歌在其发展过程中，不断推陈出新，高潮迭起，中唐在盛唐之后大变，晚唐面貌又迥异于中唐。这种变化，除了诗歌自身内在演进动力外，其他文体对诗歌的影响，也是重要方面。历代学者较多地注意到韩愈的“以文为诗”。韩愈等人，把散文的语言、手法及各种成分带入诗歌，给诗坛带来巨大冲击和..
赋体对李商隐诗歌创作的影响
赋体对李商隐诗歌创作的影响在中国古代多种文体中，赋与诗关系最为密切。赋体产生和成长期间，在艺术形式的追求和表现范围的拓展上，相当主动积极，一度甚至领先于诗。从两汉至隋唐，它既接受诗的影响，不断发展演变，同时又将其探索的成果，提供给诗，促进了诗在题材和艺术手法等方面的拓展。因而考察这一段诗歌创作与发展..
唐都长安的道观与诗人的诗歌创作
唐宪宗元和十年（815），诗人刘禹锡在十年贬谪后被召回京，尝游长安玄都观而作诗戏赠同游者云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”有人以为其诗语含讥刺，执政恶之，因再遭远贬。十四年后他重回长安，又赋《再游玄都观绝句》诗云：“百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？..
诗歌创作中的新追求——永明体
诗歌创作中的新追求——永明体“永明体”就是南朝齐武帝永明时期形成的新诗体。“永明体”主要指五言诗，要求格律对偶，利用汉字的平、上、去、入四声，将四声音调不同的文字按一定的规则排列组织起来，使文章产生抑扬顿挫的声韵美，这种方法和理论被称作“永明声律论”。永明声律论的主要倡导者是沈约。永明新体诗是由汉魏..